Beiträge von wora

es gibt ausser dem Pro35x noch das ATM35, sieht genauso aus, hat aber die mittlerweile weit verbreitete präsenzanhebung eingebaut.
vielleicht ist es das?
ein Pro35R ist mir jedenfalls nicht bekannt...

da offenbar jeder nur darauf bedacht ist eine präsenzanhebung zu machen (mikrofone, lautsprecher, techniker am pult) finde ich es eher sympatisch, wenn wenigstens das mikro neutral bleibt.
mir jedenfalls gefällt das (auch noch billigere) Pro35x tatsächlich etwas besser.

ich würde ebenfalls mal wieder das AudioTechnica Pro35x empfehlen.

ein sehr universelles mikro, das ich z.b. an allen holz- und blechblasinstrumenten, akkordeon und allen möglichen geigen mit immer noch wachsender begeisterung einsetze.
das teil kann man auch am schlagzeug einsetzen...

es klingt warm und rund, nach oben hin aber ebenso offen, ist sehr feedbackunempfindlich und sehr einfach zu montieren.
es ist einfach mein favorit in punkto bläserabnahme.
meine güte, ich komm ja aus dem schwärmen fast nicht mehr raus...

wieso sollte man die lautsprecher denn nur um max. 25° neigen dürfen?
das sind doch passive teile...
oder hat man da aus budgetgründen die chassis nicht verschraubt?

wie gesagt, wenn du keine möglichkeit hast, die LS per delay zu verzögern, solltest du dafür sorgen das die einzelnen boxen nicht zu sehr in den restlichen raum imittieren. also möglichst steil von oben herunter strahlen lassen.

im M7CL gibt es piktogramme.
allerdings sieht man die nur in der bildschirmdarstellung wenn man einen faderblock aufgerufen hat und dort auch nicht besonders gut.
aber ein anfang ist gemacht...

der erste Dynamic-EQ kam imho von BSS...
nur so zur info.

habe den auftrag heute abend vergeben, jetzt kann ich hoffentlich wieder ruhig schlafen...

nochmal VIELEN DANK für die zahlreichen reaktionen!!!!!!!!!!!!!

wow!

vielen dank für die zahlreichen meldungen, habe jetzt mittlerweile 12 kontakte aus denen ich mir jemanden raussuchen muss ...

uuups!

:wink:

ich denke aber das ich auf jeden fall jemanden aus der nähe Nürnberg oder jemanden der sowieso vor ort ist beauftragen werde, denn quer duch die republik zu fahren gibt das budget dann doch nicht her.

VIELEN DANK EUCH ALLEN!!!

hi micha,

den thread kannste jetzt rausnehmen

hi.

es ist der ernstfall eingetreten:
eine meiner festen bands spielt am kommenden samstag (22.07.2006) im VIP zelt der DTM auf dem Noris Ring (Nürnberg).

ich habe leider mit einer anderen band einen gig in Mannheim, weshalb ich das natürlich nicht machen kann.
alle meine kollegen, die mich sonst vertreten, haben ebenfalls keine zeit.
auch andere, mir unbekannte leute habe ich kontaktiert - ohne erfolg!
der letzte notnagel hat dann heute noch abgesagt.

jetzt suche ich dringend einen mann der das machen kann, am besten natürlich aus der umgebung von Nürnberg.

er sollte eine kleine anlage mitbringen (für 100-150pers.)
monitoring, multicore und die mikrofonierung bringt die band mit.

eckwerte:
14 kanäle, / 4 monitorwege
es bestünde die möglichkeit, das bandeigene 01V zu benutzen.

die band besteht ausschliesslich aus sehr guten profimusikern, weshalb natürlich keine tontechnik-anfänger in frage kommen.
die jungs und das mädel merken das sofort.

wäre super wenn sich auf diesem wege was organisieren liesse.

am besten man nimmt am EQ die für sprache wichtigen bereiche im mittelton ein gutes stück zurück.
also so in richtung "loudness"...
dann hören die kneipenbesucher die musik immer noch und können sich ein bisschen besser unterhalten.

die boxen anders abzustimmen halte ich nicht für sinnvoll, denn sie scheinen ja zu funktionieren...

aha.
hatte ich mir schon fast gedacht, das die aufstellung unter der bühne nicht die beste methode ist.
es scheint also wirklich so zu sein, das man bei bässen vor der bühne am sinnvollsten eine nierenförmige abstrahlung hinbekommt, damit der pegel auf der bühne nicht zu heftig wird.
also ist die idee, die man bei d&b mit ihren bässen (J-sub) verfolgt möglicherweise die richtige vorgehensweise.

Zitat von "treibsand"

Als reine Sprachbeschallungsnummer halte ich die Leitungswege für eher irrelevant. Sind zwar 50m/Seite, aber wenn du auf 2Ohm Impedanz runtergehst, minimierst du ja auch die Leitungsverluste...

obacht denkfehler:
bei niedrigerer impedanz fliesst mehr strom, das bedeutet am selben leitungswiderstand fällt mehr spannung ab. leitunfgsverluste kann man also nur nimimieren wenn man die impedanz erhöht (siehe 100V systeme)
ich bin aber auch der ansicht, das es in diesem beispiel kein problem darstellt.

Chris:
die sache mit einem kreis ohne delays und den 7-9m zwischen den LS ist nicht gerade prickelnd.
die meisten leute werden nach der skizze also von mehreren boxen in unterschiedlichen entfernungen gleichzeitig beschallt, was die sprachverständlichkeit natürlich herabsetzt.

wenn du schon fliegen kannst, warum dann so weit aussen?
wäre es nicht besser die speaker dort zu plazieren, wo man sie haben möchte?
also über den sitzreihen.
wenn die richtig gesafed sind ist das kein problem und ist sogar erlaubt
dann wären die überlappungsbereiche geringer, was einer installation mit 3 delayzeiten natürlich extrem förderlich wäre und das machbare optimum darstellt.

wenn die delay-option nicht machbar ist würde ich die speaker trotzdem versuchen über den sitzreihen zu montieren und dann soweit wie möglich nach unten zu richten.
der idealfall wäre eine richtige deckenbeschallung bei der alle speaker senkrecht nach unten strahlen. hier sind die schallanteile der anderen speaker minimiert und pro LS wird ein optimales direktschallfeld erreicht.
wenn man mit einer zu beschallenden fläche von ca. 25mx25m rechnet (länge abzüglich bühne und thekenbereich) dann kommt man mit 8 speakern einigermaßen gut hin, allerdings müssten die in etwa 5m höhe hängen.
wenn die höhe nicht machbar ist dann die boxen etwas schräg hängen so das sie mehr raum anstrahlen... ein bisschen mit den winkeln spielen.

ich hoffe du weisst was ich meine...

Zitat von "AudioBo"

Ich sag dazu nur Korg DRV2000 - der knallt richtig .

wow!
das kennt noch einer ausser mir?
ich hab noch eins!!!
habe mir da ein paar extrem geile gated reverbs gebastelt, teilweise so richtig mir ansteigendem hall!
ein traum!
ich nutze es aber wirklich nur selten für ausgefallene sachen...

ansonsten habe ich mir im laufe der jahre für das SPX990 ein paar lustige und funktionelle sachen auf die speicherkarte geschrieben.
zunächst versuchte ich damals, die effekte vom DRV irgendwie zu kopieren, das hat aber nicht geklappt.
so musste dann halt was anderes gebastelt werden...
gated reverbs verwende ich da eher selten, meist sind es 3 verschiedene hallräume die im laufe der zeit verfeinert wurden und die fast überall funktionieren.
dazu z.b. für black music ein paar ganz hässliche effekte namens "Depeche MKIII", "Zikkh", "Tieflang" und "Messer steckt!"...
was das bedeutet weiss natürlich nur ich, ist ein bisschen schlecht zu erklären

kann es sein, das man da gaaanz unterschwellig einige vorurteile heraushört?
:wink:

Zitat von "ukw"

gibst Du jetzt mal einen aus?

jo.
:lol:

back to topic (odda soo):

ich habe auch den eindruck, das die aufbauzeiten immer kürzer werden.
kommt aber wiederum auf den job an...

bei mir ist es halt so, das der großteil meiner jobs kofferjobs sind, bei denen ja bekanntlich andere leute die PA stellen. deshalb habe ich da leider selten einfluss auf den aufbau.

mit einer vor der bühne quer liegenden bassreihe (wobei die subs nach aussen delayt wurden) habe ich aber schon experimentiert und fand das ergebnis wirklich gut. diese bässe hatte ich über nen aux-weg angesteuert.

mir gefiel dabei vor allem die gleichmäßigere schallverteilung vor der bühne bei gleichzeitiger verringerung des pegels ausserhalb des abstrahlbereiches der tops.
für sehr breite beschallungssituationen finde ich das konzept allerdings weniger brauchbar.

dabei war aber auf der bühne auch ein ordentlicher bumms spürbar. man kann auch mit verzögerungen nicht erreichen, das diese anordnung nur nach vorne strahlt. die delays verteilen den schall nur etwas mehr nach der seite.
den musikern hat´s dennoch gefallen, denn sie klagen manchmal über "keinen druck auf der bühne"... vor allem wenn sie mit inEar spielen müssen - aber das ist ein anderes thema.

ich werde bei nächster gelegenheit mal so ein "end-fired" basstack aufbauen wie AudioBo beschrieben hat. ich habe das vor ein paar jahren mal zufällig mit nem einfachen programm von EV simuliert, aber dann wieder aus den augen verloren.

ich denke die beste position für sowas wäre allerdings mitte der bühne. dann müssten die bässe also unter die bühne...

das ist doch ne recht präzise angabe.

wenn solche texte geschrieben werden, zeigt dies das viele negative erfahrungen im vorfeld gemacht werden mussten.
und in der tat gibt es gerade beim stacking mehrerer speaker viele möglichkeiten etwas falsch zu machen.

das war doch ne prima erklärung !

der nächste schritt heisst dann: ausprobieren!

wenn ich hersteller von EQs wäre, die schon viele jahre unverändert auf dem markt sind, dann würde ich, genau so wie klark, eben genau nix an den geräten ändern.
die teile gibt es jetzt schon seit jahrzehnten und mittlerweile sollte doch schon jeder wissen das es so ist.

ich denke kontinuität in der modellpalette war eher der grund für diese entscheidung als eine evtl. gegenteilige meinung zur AES.
der neue DN370 ist nämlich tatsächlich auf pin 2 heiss... :wink:

so gesehen muss man sich also fragen, wie alt die obengenannte endstufe denn ist...

DM27 war auch bis zum produktionsende (schade) auf pin3 heiss...

welchen hersteller meinst du denn, der seine geräte weiterhin nach veralteter norm baut?

anfang der 90er(oder sogar schon früher) gab die AES die empfehlung heraus, das HOT auf pin 2 sollte.
ich würde mal behaupten das seit mitte der 90er sich eigentlich alle hersteller daran halten, zumindest bei neuentwicklungen.

vorher war das nicht richtig festgelegt, manche hersteller hatten den pin2 genommen und andere pin3.
das ist also kein fehler, es gab einfach keine weltweit gültige norm.

das eine endstufe allerdings am input unsymetrisch beschaltet ist spricht nicht gerade für professionelle technik, da man hier ja davon ausgehen kann das das eingangssignal direkt vom pult über ein langes multicore geschickt wird. und dafür ist eine symetrische leitung definitiv besser geeignet.

montesuma:
wenn man hier symetrisch reingeht sollte man aber irgendwo vorher die phase drehen