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Neues Benutzerkonto erstellenwenn also eine unwetterwarnung gegeben war, hätte eine open air va garnicht stattfinden dürfen! da wurden ganz massiv menschenleben in gefahr gebracht.
sicher?
ich kenne die rechtslage nicht, kann mir aber nicht vorstellen das bei einer unwetterwarnung gleich alle konzerte abgesagt werden müssen.
sicher müssen besondere vorkehrungen getroffen werden, aber generell absagen??
das sieht doch schon fast wie ein linearray aus...
also ich hab meinen boden einfach lose reingelegt.
habe ihn aber so zugesägt, das er sich nach den seiten nicht bewegen kann, also eine "presspassung" 
die schnittkanten habe ich mit holzschutzfarbe gestrichen, damit da keine feuchtigkeit reingeht. an den türen habe ich einfach kleine aluleisten angeschraubt, damit das holz beim beladen nicht so beschädigt wird.
funktioniert bisher super (1,5jahre).
bei renault gibt es sowas gegen aufpreis, wenn man es selber macht kostet es aber viel weniger. ich bin mir jetzt nicht ganz sicher, der preis für das material lag irgendwo bei 100 - 150,- EUR
die zurrösen sind im trafic auch serienmäßig drin, die kurze version hat 6 und die lange version hat derer 8.
...Keine Minute zu früh, denn der Wind hat alle Planen an den Towern abgerissen...
bei professionellen bühnen sollen die planen ab einer gewissen windlast von alleine abreissen, das ist sogar gewollt um den druck auf die konstruktion zu mindern.
genau so, wie jeder mensch andere fingerabdrücke hat ist auch jeder blitz ein unikat. das sollte man doch aus erfahrung heraus wissen, oder habt ihr noch nie ein gewitter angeschaut?
so kann man also sicher davon ausgehen, das auch die lautstärke und die ausbreitung der schallwelle von blitz zu blitz variiert.
wie soll man sowas also berechnen? es gibt keinen "standard-blitz".
die annahme, das der krach auf der ganzen länge des blitzes entsteht ist aber 100% richtig, denn es wird ja überall luft verdrängt!
diese luftverdrängung passiert schlagartig, dadurch entsteht ein knall.
und da der schall von ganz oben am längsten braucht bis er unten am boden hörbar wird, zieht sich so ein donnerschlag eben in die länge.
man hört also quasi am blitz entlang nach oben...die eigentliche schallentstehung ist aber so kurz wie der blitz selbst.
das wurde ja schon weiter oben richtig beschrieben.
in meiner nähe hat mal der blitz eingeschlagen. etwa 2-3 sekunden vorher hat es überall in meiner umgebung angefangen zu knistern bis dann der blitz in einen baum einschlug - mit einem einzigen knall. einen "vorknall" habe ich nicht gehört.
...P.S.: Wer kennt eine schöne Software zum Rider mit Bühnenplan malen???
ich mache sowas mit VISIO
geht kinderleicht ohne große einarbeitungszeit.
ich habe in meinen trafic ebenfalls eine siebdruckplatte eingebaut.
das ist das einzig sinnvolle.
von jucken oder kratzen hab ich aber nix gemerkt. du bist möglicherweise nicht so der große handwerker 
- oder du hattest nicht das richtige werkzeug.
unter die siebdruckplatte habe ich einfach eine lage karton gelegt, so liegt die platte ohne geklapper satt auf.
die ladung muss ohnehin immer gesichert werden, dazu gibts im trafic ja auch 8 praktische zurrpunkte.
ja, der großteil der besucher hat damals mit sicherheit nicht viel von den bands gehört. aber das war wohl egal, so ne riesenparty hatte es ja bis dato nicht gegeben.
die PA war völlig unterdimensioniert, denn:
1. es wurden ja weit weniger besucher erwartet
2. zu dieser zeit gab es keine "großbeschallungssyteme"
3. damals war man es gewohnt, lediglich den gesang über eigene lautsprecher zu hören. alles andere kam direkt von der bühne. entsprechend war dann auch der anspruch an den sound nicht so hoch wie heute...
grateful dead´s "wall of sound" kam erst später anfang der 70er.
BAP hat gestern in Pforzheim gespielt.
bei sonnenschein :wink:
als sie mittags ankamen haben sie erstmal ihr equipment vor der bühne ausgebreitet und getrocknet.
da ging einiges zu bruch, aus einem kleinen pult kam sogar ein richtiger wasserstrahl... einige instrumente überlebten den gig ebenfalls nicht.
die mikros gingen nach sorgfältiger trocknung aber alle wieder. nun ja, so ein wasserschaden kann aber trotzdem eine schleichende korrosion nach sich ziehen.
der gesamte backdrop wurde vom sturm aus der verankerung gerissen und flog über die bühne richtung publikum.
verletzt wurde offensichtlich niemand, die jungs sagten aber das wäre ein riesenglück gewesen!
früher hatte ich mal "no hitec" im rider... :wink:
mir hat es klanglich nicht gefallen.
da es aber praktisch ganz vom markt verschwunden ist, habe ich diesen text aus dem rider verbannt.
bitte nicht traurig sein, sound ist halt geschmacksache.
ja, schoeps ist eine feine sache.
habe sie hier nicht empfohlen weil ich von geringem budget ausgegangen bin... aber davon steht ja ausnahmsweise nix da!
je nach anwendung stellt schoeps ja unterschiedliche richtcharakteristiken der kapseln her. die lassen sich ja ganz einfach tauschen.
ich mach das immer so: ich nehme verschiedene kapseln mit und probiere aus, welche für die anwendung am besten funktioniert.
schätze, genau das meinte er...
dazu kann ich aber sagen, das es den von peet erwähnten "in your face sound" durchaus auch bei kleineren systemen gibt.
er meinte damit nicht den lo-mid druck von hornsystemen.
er meinte das es eben lautsprecher gibt, die man ganz deutlich rechts und links der bühne orten kann. und es gibt lautsprecher, die dir die musik quasi "auf die nase" setzen, man hat das gefühl das die musiker einfach näher sind.
genau dieses verhalten unterscheidet preislich günstigere systeme oft von sehr hochwertigen...
und nach diesem klangverhalten fragte peet.
ich würde auch empfehlen, immer wenn es möglich ist molton zu verwenden.
man kann sich ja überlegen, ob man den molton hinter die webebanner hängt, das ist immer noch besser als ganz ohne diesen zu arbeiten.
die idee von treibsand, die dachschrägen im zelt abzuhängen kommt vor allem dem monitorsound enorm zu gute. und das wirkt sich mit sicherheit auch positiv auf den frontsound aus.
der limiter der LAB amps regelt nicht wie bei anderen herstellern erst kurz vor erreichen seiner maximalen ausgangsleistung zurück, sondern er misst am ausgang den klirr und regelt daraufhin seine leistung.
das bedeutet, das man auch mal schwächere lautsprecher problemlos ins rote fahren kann ohne sie gleich zu zerlegen.
am den LABs ist uns noch nie ein speaker kaputtgegangen!
allein diese tatsache relativiert auch den hohen kaufpreis.
der limiter reagiert also direkt auf die anforderungen der last, das ist der unterschied zu einfachen "clip-limitern".
ich hatte vor zwei wochen einen gig mit GB8.
was mich ein bisschen erstaunte war die tatsache, das es offenbar nicht mehr so übersteuerungsfest ist wie die bisherigen soundcraft pulte.
man sollte das ding also nicht so "heiss" fahren wie die anderen teile dieses herstellers.
das ist zwar reine gewöhnungssache, aber für soundcraft-user erstmal ungewöhnlich.
einen direkten klanglichen vergleich habe ich natürlich nicht machen können, die dazu gestellte PA war leider nicht gerade ein auflösungswunder. :?
gefühlsmäßig erinnert es mich aber eher an die spitit-pulte als an ein K2...
was ich wirklich sehr gut finde ist die für jeden auxweg einzeln umschaltbare PRE/POST funktionalität und die bei soundcraft pulten gewohnte gute übersichtlichkeit.
ich weiss grad nicht, wo die preise von IRP liegen, hab schon länger nix mehr damit gemacht. vor ein paar jahren waren die aber nicht so arg weit von den SCM´s weg...
na ja,
die erfinder des automatikmischers (IRP) bauen auch sehr gut funktionierende geräte ...
mit äusserungen wie "es gibt nix vergleichbares" läuft man da schnell gefahr, als unwissender abgestempelt zu werden.
hossa!
tja, wie die informationen doch differieren... ich habe von rex gildo gehört, das er einer der reichsten musiker überhaupt sein soll. (ähem... war)
angeblich hat er deutlich mehr platten verkauft als z.b. bruce springsteen.
*hochhol*
wenn man bedenkt, wie viele tausend mitglieder sich hier im forum so tummeln, dann kann von einer regen teilnahme an dieser (eigentlich bedeutungslosen) umfage nicht die rede sein. 
