Mikros und Preise

Zitat von "Hausmeister"

Aktuelles Beispiel .. genau so hab ich das gestern auch gemacht.

und trotzdem ist das OH ... umgefallen...

also mir ist in diesem jahr tatsächlich auch mal ein stativ mit meinem heissgeliebten schoeps umgefallen. das tat natürlich weh. das mikro funktioniert jedoch einwandfrei.
das ist mir aber tatsächlich das erste mal passiert, und ich mach den job nun auch schon um die 22 jahre.

mir ist in der gesamten zeit auch einmal ein mikrofon gestohlen worden, ein KM184.
da war ich aber selbst schuld, hab es nach dem abbauen in ner disco auf nem tisch liegen lassen.

fazit nach 22 Jahren:
1 mikro geklaut bzw. verloren
1 mikro kaputt (M88, reparatur beim hersteller war wirklich billig)
1 mikro kaputt (mein EV mikro, da ist der gummigriff gerissen)
1 mikro (hochwertig) umgefallen
- natürlich sind auch meine SM58 schon oft auf dem boden gelandet, dann wurde der korb entweder ausgebeult oder erneuert. das ist halt ein verschleissteil.

damit kann ich, alles in allem, gut leben.

ich bin aus dieser erfahrung heraus wirklich der meinung das es machbar ist, etwas besser auf die mikrofone aufzupassen.

Nee, so hässlich ist die Ostseeküste garnicht... :wink:

Ich kann auch sehr gut auf meine oder mir anvertraute Mics aufpassen und habe da auch noch keine Verluste erlitten.
Aber kleinere Jugendclubs haben da ganz andere Probleme.
Oft sind da Kollektive am Werk, wo zwar jeder ehrenamtlich seinen Job versieht, aber halt seltenst EINER federführend verantwortlich ist...
Da is dann auch nix mit "du bist schuld" oder "Hoecker, sie sind raus", sondern da sind dann alle und keiner Schuld, wenn irgendwann was irgendwohin verschwindet. :?
Auch die Standzeiten der Micros in solchen Clubs sind deutlich niedriger, als 20 Jahre - das ist eben mehr Punkrock...
...und ein 58 ist selbst unter dem Tourbus nicht kaputtzukriegen.

Wahrscheinlich hast du einfach nur einen anderen Kundenkreis, denn in der genannten Szene sind gewerbliche Verleiher eher rar - trotzdem gibt es einige dieser Clubs.

Die Krönung war natürlich der Mic-Klau während der Show. Da war selbst der Sänger etwas verwirrt... Gab auch mächtig Ärger und einen zeitweisen Abbruch des Gigs - aber das Mic ist trotz intensiver Suche nicht aufgetaucht.
Seitdem überlege ich zweimal, wo ich mich auf Zeltmucken auf'm Dorf aufhalte und wer Monitormann ist und die Bühne im Auge hat.

Die Frage ist doch einfach wohl der Anspruch und die Veranstaltungen die man bedient. Ich mache viel von Punk bis Kultur. ich achte besonderst darauf gut Mikrofone zu haben, den sie machen einem Die Arbeit erheblich leichter, trotzdem bin ich dagegen abgeneigt wirklich teures Besteck in meinem Mikrofoncase zu führen. Es freut mich ja das Ihr es alle nur mit hochdisziplinierten Bands zu tun habt die wohl kaum Ihren Gefühlen auf der Bühne nachdruck verleihen. Ich jedenfalls habe die Erfahrung gemacht das daß nur die heile Welt ist, die Realität auf deutschen Bühnen sieht anderst aus. Ich habe es zu tun mit Anfänger oder Daus bis hin zum Profi. Trotzdem gibt es soviel äussere Einflüsse auf Veranstaltungen die ich nicht im Griff habe, vom kind das mir beim Spielen auf dem Stadtfest Mikrofonständer umwirft über den Motivierten Abbauhelfer der mir meine Overheds mit dem hintern abräumt bis hin zum Profi dem beim Abnehmen des Mikros aus dem Stativ dieses aus der Hand gleitet und dezent im boden einschlägt. Alles schon da gewesen. aus diesem Grund denke ich, ich fahre einen gesunden Mittelweg. Mikrofone die wirklich das Tun was sie sollen und preislich doch irgendwo noch erschwinglich sind. Aber ich denke wir liegen in den gleichen Preisregionen. Ein gutes Dynamisches liegt bei mir ab 90 Euro aufwärts, ein gutes kondensator darf auch ruhig mal 120- 180 Euro kosten. Das finde ich eine gesunde Einstellung zu Qualität und Preis. Wobei man auch hier anmerken muß, wer sagt das ein günstigeres Mikrofon nicht stellenweise besser sein kann. Mein Lieblingsbeispiel das D112 von AKG kostet heute im Schnitt so 170.- Euro und ist wenn man mich fragt definitiv das schlechteste Bassdrummikrofon das ich kenne. Ein audix F12 kostet grade mal 100 Euro, ich würde es aber immer vorziehen.

um noch der robustheit im R&R besteck die ehre zu geben, werden bei mir nun nach und nach alle sm57 gegen beta57 getauscht. ich weiß nicht wie es euch geht, aber bei mir zerplatzen die körbe permanent und den bescheidenen sound durch diverse gaffa-flick-aktion tue ich mir nicht mehr an.

eine gute und robuste grundausstattung muss sein. natürlich kann ich auch jede bühne mit 441 zuwerfen und mich des lebens freuen, nur ist es mir da manchmal einfach zu schade oder preislich nicht zu rechtfertigen. bei aller liebe und leidenschaft sollte man die kaufmännische seite nicht außer acht lassen...

OK start the flames... :wink:

Ich schaffe auch zusammen mit einen kleinen Club wo sie alles mit Privatgeld finanzieren müssen. Wann sie dort Material brauchen spielt das Budget riesig mit. Wann ich dann der Wahl habe für ein SM57 oder zum Beispiel der Adam Hall Klone (LD Systems) entscheiden sich meine Ohre. Wann ich kein spürbare Differenz höre wird das Billigzeug gekauft. So haben wir LD1009 im platz von Shure SM81. Ich sehe nicht warum ich ein bestimmter Mikro kaufen muss weil ein andere demselben Qualität liefert für ein besseren Preis. Im selben Philosophie gebt es dort auch ein Samson Drumset wass bestimmt nicht das beste ist, (Hmmm, vielleicht mein Eintrag für die "Understatement of the Year Competition") aber immer besser ist als nichts und wann man weisst was er macht klingt es eben gar nicht übel.

Amtlich? Nee, aber Value for Money und dass ist leider die harte Realität für viele kleine Veranstaltungsorten. Sicher im Alternativ und Metalbereich. Als Band Techniker stehe ich nicht immer hinter ein "Amtliche" Anlage. Meine Meinung: wann du mit billig Kram so wie Ohringer kein akzeptabeler Sound bekommt kannst du es sicher nicht mit die richtige Materiale. Wann ich weiß dass ich für der Band die ich betreue mit der Mittel die vorhanden sind die best mögliche Sound gemacht habe dann bin ich zufrieden... (OK man ist nie zufrieden aber euch weißt was ich meine)

Zweiten Vorteil, wann man dann einer ein Mikro klaut, oder ein Mikro kaputt geht tut es vom finanziellen Bild auch nicht soviel weh. (und leider muss ich immer gut auf die Mikros achten weil sicher die "amtlichen" Sorten oft "versehentlich" eingepackt werden durch Bands.) In die Zeit dass ich jetzt als FOH Techniker arbeite ist es mir nur einmal passiert das trotz gut aufpassen mir ein 57-er geklaut werde und dass war mich schon ein mal zufiel.

Ergo, es gibt sicherlich Grunde warum Leute sich für billige Mikros entscheiden. Und es wird dann an uns um damit das besten Erfolg zu bekommen. Wann die Job mich kein Herausforderungen mehr stellt wollte ich es bloß nicht mehr machen, so ich erfahre es eher nicht Negativ.

OK start the flames... :wink:

Ich schaffe auch zusammen mit einen kleinen Club wo sie alles mit Privatgeld finanzieren müssen. Wann sie dort Material brauchen spielt das Budget riesig mit. Wann ich dann der Wahl habe für ein SM57 oder zum Beispiel der Adam Hall Klone (LD Systems) entscheiden sich meine Ohre. Wann ich kein spürbare Differenz höre wird das Billigzeug gekauft. So haben wir LD1009 im platz von Shure SM81. Ich sehe nicht warum ich ein bestimmter Mikro kaufen muss weil ein andere demselben Qualität liefert für ein besseren Preis. Im selben Philosophie gebt es dort auch ein Samson Drumset wass bestimmt nicht das beste ist, (Hmmm, vielleicht mein Eintrag für die "Understatement of the Year Competition") aber immer besser ist als nichts und wann man weisst was er macht klingt es eben gar nicht übel.

Amtlich? Nee, aber Value for Money und dass ist leider die harte Realität für viele kleine Veranstaltungsorten. Sicher im Alternativ und Metalbereich. Als Band Techniker stehe ich nicht immer hinter ein "Amtliche" Anlage. Meine Meinung: wann du mit billig Kram so wie Ohringer kein akzeptabeler Sound bekommt kannst du es sicher nicht mit die richtige Materiale. Wann ich weiß dass ich für der Band die ich betreue mit der Mittel die vorhanden sind die best mögliche Sound gemacht habe dann bin ich zufrieden... (OK man ist nie zufrieden aber euch weißt was ich meine)

Zweiten Vorteil, wann man dann einer ein Mikro klaut, oder ein Mikro kaputt geht tut es vom finanziellen Bild auch nicht soviel weh. (und leider muss ich immer gut auf die Mikros achten weil sicher die "amtlichen" Sorten oft "versehentlich" eingepackt werden durch Bands.) In die Zeit dass ich jetzt als FOH Techniker arbeite ist es mir nur einmal passiert das trotz gut aufpassen mir ein 57-er geklaut werde und dass war mich schon ein mal zufiel.

Ergo, es gibt sicherlich Grunde warum Leute sich für billige Mikros entscheiden. Und es wird dann an uns um damit das besten Erfolg zu bekommen. Wann die Job mich kein Herausforderungen mehr stellt wollte ich es bloß nicht mehr machen, so ich erfahre es eher nicht Negativ.

Wenn mir einer ein Micro klaut oderr es "unerklärlich " wegkommt, schüttle ich denjenigen so lange, bis das Micro wieder da ist.
( hab ich auch schon gemacht )

Ich kenn solche Clubs auch wie beschrieben.
Ich passe auf Micros auf, als wären es meine Eigenen ( manche sind das ja )
Das kann auch jeder andere.

Wenn der Gig aus ist, wird IMMER als Erstes die Mics eingesammelt, BEVOR die Musiker abbauen oder sonst was passiert.
In solch einem Moment kann man notfalls auch noch klarmachen, falls ein Mic weg ist, das 30sec vorher noch gespielt hat.

also in der Fabrik ist meines Wissens noch kein Mikrofon verschwunden, es kommt vor, daß Defekte auftreten, aber das ist nach 10 oder mehr Jahren Gebrauch auch normal finde ich...

z.B. haben wir im Moment nicht mehr 3 SM81 sondern 2 und ein C391, welches artfremd im Shure-Koffer wohnt. Ungewohnt aber es klingt auch