Beiträge von marcoboy

Die Ursache ist eine andere.
Die ZF entsteht durch Mischung dadurch entsteht einen neuer Träger mit zwei Seitenbänder. Um die 10.7 MHZ entstehen zu lassen muss man das Empfangssignal mit einen Oszillator mischen. Dieser muss in seinen Frequenz über oder unter dem Empfangssignal liegen. Als Produkt Entsteht fe+fozi und fozi-fe. Multiplikative und Additive Mischung spielt grob erst mal keine Rolle. Die Differenz sind bei einer ZF von 10.7MHZ eben diese 10.7MHZ. Da sie durch Mischungen entstehen kann auch nichts mit 2x ZF entstehen. Die ZF wird durch Bandfilter aus dem Gemisch heraus gefiltert. Die Bandbreite ist genau so groß das der HUB der zur FM Modulation nötig ist durchgeht. Um so steiler sie außerhalb abfallen um so besser ist die Nachbarkanalselektion.

Das Problem kommt dann zu Stande wenn der Oszillator selber über die Antenne abstrahlt. Dann kommt bei einer Empfangsfrequenz von 770,600MHZ Eine Oszillatorfrequenz (wenn diese über fe liegt) 781,300MHZ raus. Bei einer zu großen Abstrahlung gibt es in Gruppe9 Ch 21 ein Problem bei 781,300MHZ. Denn dieser könnte den Oszillator Empfangen. Zu einen Modulation kann es aber nicht kommen da der Oszillator nicht moduliert wird. Die erste harmonische des Oszillator ist mit 1562.60MHZ weit weg. Auch ein Empfang der ZF ist auszuschließen da sie mit 10.7MHZ unrelevant ist es sei denn man hört Kurzwelle :wink:

Das einzige was ich mir vorstellen kann ist das die ZF nicht gut selektiert und das Seitenband vom Nachbarkanal hin eindrückt. Es kann schon sein das der Pilotton hin eindrückt und der Empfänger meint er hätte ein Signal. Dies müsste aber stark verzerrt sein.

Der HUB beträgt +-36KHZ jetzt könnte man die Frequenzen prüfen wo diese Theorie zutrifft.
Ein Kalkulationsprogramm betrachtet nur die Interferenzen zwischen den Trägerfrequenzen nicht Dinge die ein Hersteller im Griff haben sollte. Allerdings ist so was nie auszuschließen wenn man Bänder miteinander Mischt.

Mit einen Eingangsfilter sind in diesen Bereich sehr schwierig und nicht wirklich selektiv. Heutige Empfängerkonzepte filtern mit DSPs das heraus was man braucht.

Ein Insert ist anscheint nur mit den Internen FX möglich. Die Quelle Insert Send USB ist die Quelle nach dem Pre Amp und ermöglicht das Recorden unabhängig vom Insert FX bzw. direct Out Punkt.

Es müsste möglich sein den externen FX Ret in einen Channel zu senden. Allerdings ist bei manchen Effekten der Abgriff nach dem Preamp nicht wirklich ideal. Weil sonnst auch der Müll in den Effekt geht.

Schon mal geschaut welche Berechtigungen die Taschenlampen App braucht weil 90% dafür benötigt werden um auf Knopfdruck Licht an zuschalten. :roll:

Das wichtigste ist erst einmal vernünftiges Kabel mit einen definierten Wellenwiderstand zu verwenden. Nein kein Mikrofonkabel dessen Wellenwiderstand ist undefiniert. Das führt unweigerlich zu einer Fehlanpassung. Die Impulse werden durch Reflexionen und Dämpfung verschlissen. So das sie vom Gerät nicht mehr erkannt werden.

In den Billigen Geräten ist immer die gleiche PCB drin. Egal was man kauft, Eurolight,Showtec, etc. Diese besitzen nur Optokoppler zur Galvanischer Trennung. Mehr aber auch nicht, ein so verkorkstes Signal wird dort auch so wieder ausgegeben. Vielleicht haben einige bessere noch ein Schmitt-Trigger in der Schaltung der das Signal etwas aufbereitet.

Gute Splitter generieren das Signal neu und sorgen damit für ein 100% normgerechtes Signal. Das ist der entscheidende Unterschied zwischen billig und teuer.

Mit einer Artnet Node hat man sowas ähnliches. Man kann ohne Probleme auch ein Universum auf z.Bsp 8 Ausgänge legen. Jeder Ausgang generiert ein für sich unabhängiges Signal. Allerdings sind die Nodes für 400€ nicht Galvanisch getrennt.

Manche können sogar als Splitter arbeiten in dem sie den DMX In an alle 8 Ausgänge durchleiten. In so etwas würde ich investieren. Es sei denn der Geldbeutel drückt. Dann kann ich dir den DB-4 DMX von GLP Empfehlen. Neutrik Steckverbinder, sauberer Aufbau, etwas bessere Schaltung. Bei den billigen Teilen sind die Trafos zu knapp bemessen und brennen oft durch, bzw brechen sogar ab.

Ok habe ich im laufe der Zeit vergessen :roll: Dann stelle ich meine Frage anderes. Wo gehen die Signale denn hin? Sie gehen ja nicht ausschließlich zur DAW?
Die günstigste Hardware mit Dante ist meines Wissens die von Xilica. Dort gibt es einfache Wandler. Du müsstest das Signal auf diesen mit drauf routen.
Auch noch eine Lösung wäre ein X32 core mit der Dante Karte. Du könntest dann über den PFL Bus rein hören. Nebenbei hättest du noch ein komplettes Mischpult nebst Dante.

Also warum kann man das in deinen Pult nicht Abhören wenn man ein Signal zurücksendet? Das verstehe ich nicht. Wenn dein Pult Dante besitzt geht das rein und raus. Nicht Oder sondern Und. Wenn man sich das Signal auf einen Kanal im Pult legt sollte es sich doch abhören lassen?

Sprechen wir doch mal über das Pult.

Vielleicht wird es One Mix auch für das Qu16 geben. Auf das würde ich hoffen, anders wie bei der Remote App lassen sich dort Funktionen sperren.

ansonsten per MIDI. BCF benutzen, Befehle einprogrammieren und das MIDI Signal verlängern. Über Ethernet, RS485 Wandler etc.

Ich habe noch zwei RS232<-> RS422/485 Wandler herum liegen. Damit funktioniert das, da ja Midi nichts weiter wie eine Serielle Schnittstelle mit 9600baud darstellt.

Das grobe macht man mit dem Fuß oder Laser und das feine mit der App. Deswegen ist das ja so eine Fummelei. Genau stimmt das sowie so nur an dem Punkt wo du gerade gemessen hast. Wenn das delay nicht stimmt hört es das Publikum dem zufolge ich erst recht Das mit dem ausmessen wird meist überbewertet. Wir reden hier ausschließlich über kleine Veranstaltungen

Das ist beim GLD eine ähnlich Fummelei. Warum A&H dafür kein Pop-up öffnet weiß ich nicht. Wie ist das bei der ilive APP ?

Also bei kleinen Veranstaltungen messe ich nicht mehr. Ich stelle per App das Delay gleich laut ein und messe die Entfernung per Fuß grob. Wenn man per App das feiner einstellen könnte wäre das nicht schlecht.

Die Frage ist eben was man will?

Wie viele Kanäle braucht eine Standard Band? Doch keine 32ch? Das mit dem Auxwegen hat sich mit der ME1 sowie so erledigt. Man braucht keine premixes mehr. Der Musiker kann sich an jeder ME seinen persönlichen Mix zusammenstellen. Das ohne mich damit zu belasten. Es ist also auch ohne Probleme möglich 30 Inear mixes zu machen ohne nur einen Bus zu verbrauchen.

Um mehre Bands Vor zu Verkabeln muss ich diese nicht auf die Box sofort auflegen. Da haben sich Steckbare Subcores seit Jahren bewährt.

Naja

Als Szene wird alles gespeichert außer die Grundkonfiguration. Damit sind die Buses usw. gemeint. Die Szenen liegen dann in deinen Showfile. Also nicht vergessen die Show zu speichern ;). Das Showfile wird mit den Parametern gespeichert die aktuell geladen sind, inkl. der Grundkonfiguration. Mitunter muss dann erst per Szene das nachgeladen werden, was für die Show benötigt wird.

Beispiel.. Ich speichere die Show mit den Einstellungen der letzten Band. Nach dem reboot und dem laden der Show ist das Pult mit den Parametern der letzten Band geladen. Um jetzt die Parameter der ersten band zu erhalten muss ich die Szene für die erste Band nachladen.

Um wieder zur letzten band zu kommen sollte man auch für die letzte Band eine Szene gespeichert haben. Sonst sind die Parameter weg.
Was wirklich geladen werden soll beim Recall ist davon abhängig wie du den Recallfilter einsetzt. Hier muss man eben aufpassen nicht unerwünschte Dinge auszulösen. Das Pult unterstützt nicht das selektive Speichern, es speichert eben alles.

Beispiel. Ich baue mir eine Mute Szene. Szene 1 "mute off" Szene 2 "mute".

In Szene 1 speichere ich das Pult so wie es ist ohne Mute.
In Szene 2 mit Mute.

Das Pult speichert alles! Also muss man im Filter der Szene alles blocken außer die Mute Funktion.
Warum?

Du bist fertig mit dem Soundcheck und lädst dann fröhlich die Mute Szene. Plötzlich fahren die Fader nach unten,Eq, alles ist auf Null. :shock:

Warum? Du hast die Szene vor dem Soundcheck gebaut und damit auch die Einstellungen davor in der Szene gespeichert und vergessen die Recall Filter zu setzen. So hat das Pult das geladen was beim speichern der Szene vorhanden war und du kannst von vorne Anfangen :?

Also unbedingt mit den Filtern beschäftigen :roll: Sonst passieren unerwartet Dinge die während der Show nicht lustig sind.

Zitat von &quot;wora&quot;

48 inputs und 16 outputs sind aber auch mit der T112 schon eine echte herausforderung! für solche jobs würde ich jetzt eher die 144er oder noch besser die 176er iLive-surfaces empfehlen!

Für das Pult oder den Bediener ? Das ist überhaupt kein Problem wenn man sich das Pult gut einrichtet damit man auch klar kommt. Die Fader sind ja da und man hat auch nur zwei Hände :roll: Außerdem kann man wichtige Sachen fixieren.

Kein wirkliches Argument finde ich.

Ich habe es hier mal aufgemalt https://imageshack.com/i/m9g3n6j
Anschauen um das Prinzip zu verstehen :wink: Dann erklärt sich auch das man einen Inputsocket auch auf mehre Inputs legen kann.

Der Gain steuert dann immer nur den gepachten Inputsocket, der Trim Regler den Pegel im Inputslot.

Die anderen Fragen sind unabhängig vom Pult. Alles was Delay ist als Matrix. Warum? Weil dessen Pegel dem Main Pegel folgen muss. Das geht mit einer Gruppe nicht.
Ich mach das immer so..

Den Main route ich "post" in zwei Matrix Buses. Diese gebe ich als Signal an der Box aus. Einen für das Delay den zweiten für den Main.

Warum gebe ich den Main nicht direkt aus? Ganz einfach da dieser "Post" ist würden z.Bsp ein EQ auf den Main auch auf das Delay wirksam. So kann ich die Lautsprechersystem unabhängig bearbeiten. Delay und das Pegelverhältnis zur Main PA stellt man am Matrixbus ein.

Das mit den Fills ist etwas schwieriger. Da ja nicht alle Signale oben sein sollten sondern nur das was vorne fehlt. Wenn der Main ausgegeben werden soll ist das Prinzip das gleiche wie beim Delay.

Jetzt erklärt sich auch warum der Marco per Dante die Inputsockets mitschneidet Egal was wo hin gepatcht wurde ich habe es auf dem Band, sobald was auf der AR steckt ist das Signal im Kasten. Sollte ich doch mal mehr Pegel benötigen drehe ich am Trim und verändere den Aufnahme Pegel damit nicht.

Es ist ein 93c66 serielles EErom. Es kommt vor das durch komische Situationen Müll drin steht oder es defekt ist. Tauschen dann sollte Ruhe sein und die Lampe ist dann mit 0 Stunden wieder Jungfrau

Sag mal WW weißt du für welchen Kurs die X-Dante Karte hier verkauft wird? Ich habe einen Preis um die $500 gefunden. Was äußerst günstig wäre.

Ja kann man aber dann liegen nur die Inputs 1-8 und Mix 1-2 + Main auf der AR84 an. Um die MTX und die Stereo Inputs per d-snake zu nutzen muss die AR84 am expander Port der AR2412 betrieben werden.

Das Routing scheint wie beim QU-16 fix zu sein. Hier ist alles für beide Pulte beschrieben http://www.allen-heath.com/media/Qu-Mixer…de-AP9372_1.pdf

meine Laune steigt

Steht auch im Diagramm wenn man genau hinschaut beim expander MTX Out 1-4. Auch die Stereo Inputs liegen dann auf der AR84 .

Heißt also förmlich beim Erwerb des Qu-24 ist der Erwerb der AR84 mit einzuplanen da ja das Routing fix ist. Sonst gibt es keine Stereo Inputs oder MTX Outs am d-snake.

Das macht ohne Kabel 2200€ Mehrausgaben. Während die S16 es auf 32ch bringt und deutlich günstiger ist.

Ja das ist so. Siehe Blockdiagramm. Auf der AR2412 ist die Belegung wie folgt :

1-10 Mix 1-10
11-12 Main

Die Gruppen und die Matrix liegen nur local an. Für Delays und Infills weniger schön.

Pfälzer immerhin hat das QU-24 auch 20 Mixbusses. Zwar min Stereogruppen zusammengefasst aber ich denke das es er am den Abstand zu wahren. Mich würde nicht wundern wenn dort das gleiche DSP Board drin arbeitet wie in der GLD.

Ich fordere jetzt den Multiband Compressor im GLD :roll:

Manchmal hat man das Gefühl A&H stellt sich selbst ein Bein.

Die meisten die ein QU16 gekauft haben mögen jetzt fluchen :roll: Ob das QU-16 die so dringend benötigte Matrix und Gruppen auch bekommen wird? Die Produkte QU16-24 und GLD vermischen sich so das auf den ersten Blick die Unterschiede unwesentlich sind. Man hat das Gefühl das jetzt jeder sich berufen fühlt in der X32 Klasse etwas herauszubringen.
Der Preis ist nur unwesentlich höher und wird auf der Straße ähnlich zum X32 sein.

Eins ist mir sofort aufgefallen der Matrixbus liegt nicht auf dem Snake.

Das x32 hat immer noch eine Menge was dieses Pult nicht kann. Der große Hype ist das Pult nicht. Es zerstört er die eigenen Produkte, das fängt mit dem QU-16 schon an.