Beiträge von guma

  • Preiswerte Hallgeräte z.B. MPX 550

    ...Habe gerade ein Lexicon MPX 550 mit meinem PCM 91 verglichen:

    1. Die Algorithmen, die die ganze Rechenleistung für einen Hall verwenden
    z.B. Rich plate, Large Hall u.s.w. klingen exzellent. Hier ist der Preisunterschied zum 91 kaum rechtfertigbar.
    2. Es ist erheblich besser als sein Vorgänger MPX 500.
    3. Bedienung einfacher als 91.
    4. TAP Delay prima zu bedienen.
    5. nette Anzeige, die z.B. den Amplitudenverlauf für die Verlängerung der Attackzeit oder die " Unordnung " bei höheren Diffusions anzeigt.
    6.Die beiliegende CD hat 60 prima " Trockensounds für die Hausaufgaben, die aber leider sehr viel mehr rauschen als das Gerät selbst.

    Wermutstropfen:

    1. alle Multi-FXe und die Pitchprogramme klingen imo etwas schlechter als die von T.C. M1 XL.
    2. 255 :lol: :lol: :lol: Werkspresets sind unnötig beziehungsweise was für Deppen. Lieber ein paar Userplätze mehr.

  • Edel Kompressor gesucht

    dbx 1066 Riderfest, Oberliga, alle Features aber noch bezahlbahr. Weltstandard.
    mam merkt einfach das dbx Compressorpioniere waren.

    ... andere Überlegung: Welcher analoge Signalprozessor überlebt das Digitalzeitalter? Röhrencompressoren. Mein Favourit: TLA C-1. Klingt exzellent und ist noch bezahlbar.

  • Akzeptanz A&H ML4000?

    Also nochmal:

    Die Antworten von Kai und Elwwod sind insofern spekulativ, als dass beide kein ML 4000 im Lager stehen haben, und deffinitiv Stress mit irgend einem Headliner haben, der das ML 4000 blockiert.

    Die aktuelle Wahrheit sieht so aus dass

    1. Wir sowieso nicht von Prince, Phil Collins oder Carlos Santana reden, die übrigens immer mit eigenen Pulten touren und nur die Festival-Frontlautsprecher mitbenutzen.

    2. Es sich auch in der Fachwelt herumgesprochen hat ( siehe o.g. Beispiele, dass die ML-Serie taucht.

    3. Viele mittlere Acts auch selbst ne wirtschaftlich nicht ganz einfache Zeit durchmachen und lieber einen GIG mit einem ML 4000 spielen als einen Heritage ohne GIG im Rider stehen zu haben.

    ....wie gesagt ich hatte bisher keinerlei Akzeptanzprobleme.

  • compressor-insert

    Wenn der Monitor von FOH aus läuft und im Gesangskanalinsert d.h. pre aux ein Compressor läuft schiebst du mit der Compression gnadenlos die Feedbackgrenze nach unten.
    Einfache Folge: der Monitor pfeift schon bei niedrigerer Lautstärke.
    Daher auch der Vorschlag des Channelsplit vom Kollegen:
    Ein Kanal mit Compinsert fürs Publikum und ein weiterer Kanal ohne Comp für Monitor ( hat dann auch einen separaten KanalEQ ) die billigste Form eines getrennten Monitormix.

    Technisch betrachtet. erniedrigt der Compressor den Theshold für die Schleifenverstärkung, die das Feedback erzeugt.

    Ich hoffe das hilft. :wink: :wink: :wink:

  • Akzeptanz A&H ML4000?

    Wie Du Dich vieleicht erinnern kannst, haben wir im Januar auch ein ML 4000 bekommem, das seither ohne Probleme läuft, vorwiegend als Monitorpult. Im Augenblick planen wir gerade eine Produktion für die wir das geniale LCR panning brauchen. Bisher nicht einmal im Ansatz Akzeptanzprobleme. Der SWR hat für die SWR3 Band und die GAGTORY Produktionen auch ein ML 4000 gekauft. Dort gab es bisher nur Pulte ab PM 3500 aufwärts.

    Ich hoffe das hilft. :wink: :wink: :wink:

  • Gutes Kleinbeschallungspult

    @ Benny

    ...genau so ist es eben nicht, man braucht eben kein 100 k€ Pult UND keinen Manley Röhrenverstärker sondern nur ein unter 5000 € analog Pult, damit es besser klingt als ein 01V. :lol: :lol: :lol:

  • AUDIX D6

    ... inni Bassdrum rumbemmbeln ja oder nich und wenn nich warum nich war eigentlich nicht meine Frage.

    Schön wäre es, wenn ihr den thread wieder aufruft, wenn ihr das D6
    mal getestet habt und eure Meinung kund tut.