Kann es sein, dass dies beides Mikros von Gitarristen waren? Wir hatten das Problem auch schon mehrmals. Jedesmal lag es an den Verstärkern der Gitarristen, welche ne kaputte/abgeklebte Erdung hatten!
Ich hätte die gleiche frage gestellt.
Im Normalfall kann man immer als Erstes bei den git. Amps und deren Elektrischer wurzel zu suchen beginnen.
Schlußfolgerung für mich daraus ist, Lautsprecherkonzepte die ohne Controller nicht auskommen sind für mich ein Tabu, sowas möchte ich nicht besitzen.
Da gibts aber sehr viele amtlichste lautsprecher, die dann für Dich echt wegfallen würden.
Ich kenne zb auch kein LA, das ohne Controller auskommt.
Und bei sehr vielen Monitoren ist ein (digital) Controller einfach schon sehr gut, da man bei Biamped Systemen einfach viel genauer abstimmen kann.
Also, diese Aussage ist mir viel zu allgemein
Also ich hatte den malkvor Jahren bei einem Open Air für so 10.000 pax.
Der Junge war meiner Meinung nach sehr professionell.
Hat supersaubere Pegel geschickt .
Gut, Monitoring war damals ein Fullstack TMS4 pro Seite( 1 x TMS4, 1 x TSE118, 1 x TSE112 )
Aber eigentlich sehr OK
Die hatte ich vor kurzem, auch am Monitor. ( die Broken Social scene)
Ganz nett
Aber wie gesagt, mit den Soulwaxkann man viel reden, aber nicht über die Backfills mit den Bässen. !!!!!
Die brauchen die bei der Musik auch wirklich.
Und das nagelt von der Bühne 
Da werden gleich wieder ein paar schreien :oops:
Jegliche Art der Weiterbildung ( wenn es auch Weiterbildung ist ), führt zu mehr Akzeptanz am Markt und bei Kollegen und auf Dauer auch ( durch Wissen ) zu höheren Gagen und bessweren Jobs am Markt.
Wer darüber lacht, und meint, sowas nicht nötig zu haben, danke, so sichert Ihr auf Dauer genau auch meine Gagen
Ja, mehrmals.
Einmal hatte ich einen eher uncoolen Techniker mit, sonst gings, sind aber etwas mühsam.
>Und schweinelaut auf der Bühne.
Wichtig>:
Die haben im Rider für hinten 2 x Backfill, da brauchen die echt was fettes mit vieeel Bass, sonst gibts Ärger oder Du kannst anschließend Deine Boxen entsorgen.
Ich hab sicher noch wo einenRider, ´falls Du brauchst.
Volle Unterstützung.
>Hab mir grad einen neuen Lepe gekauft und mir XP installiert.
Eben aus oben genannten Gründen
Bin ganz glücklich.
Hallo
Mit 2 18"ern bist Du auf jeden Fall mal beschränkt ( wegen den Bässen )
hasst Du ev, eine Möglichkeit zu fliegen ?
Wobei dann halt auch auf der Bühne Bass ist.
Sonst gibts einfach nicht viele Möglichkeiten, die Du anwenden kanns.
Wenn nicht fliegen geht, bleibt Dir fast nur entweder L/R oder eine Monocenter.
oder über "wall of sound",über jedem musiker eine banane , perfekte ortung... *träum*
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ich sehe schon die neuen Betätigungsbereiche für uns systechs
Es gibt sowieso oft genug Situationen, da ist es viel vernünftiger , quasi Mono zu fahren.
Aber kommt auch auf die Musik an.
Wenn man Klassik macht und da zahlen zuhörer viel Geld, ist die Ortungsfreie Monolösung sicher nicht die Zielvorgabe
bei uns im Ösiland ist sowas gerade im kommen ( Wiener veranstaltungsgesetz )
Aber wenn man von mir als geprüften Veranstaltungstechniker einen "Befund " will, ja, aber wenn ich dafür auch meinen Kopf für Andere hinhalte, dann nur gegen entsprechend hohe Honorierung .
Ich muß ja dann auch mein Haftpflicht und etwaige sonstige Versicherungen ( wie eine gute Rechtsschutz ) deutlich aufstocken.
Ja, mono ist nicht das, was wir Tontechniker uns wirklich wünschen, ich weiß.
Ich wär da mal vorsichtig.
Ich hab jetzt ganz konkret eine Reihe von Sachen gemacht, wo ich einen Center Mono Cluster aus einem LA hingehängt hab ( und sonst nur Infills dazu ) weil ich damit weniger Probleme hatte als mit Stereo Bananen 
Und das war richtig so, die Entscheidung.
Und wenn man immer von Stereo redet, für viele ist das eh nur 2 Kanal. :oops:
Und da ist ein großer Unterschied
laß mich raten ?
du verwendest das in verbindung mit DJ Laufwerken ?
Das Problem liegt meiner Meinung nach darin, dass sich bei Linearrays, besonders bei den kleineren (schmäleren) der Abstrahlwinkel in den Lowmids im Vergleich zum HF aufweitet und man außerhalb des Hauptabstrahlbereiches ein Ungleichgewicht im Sound bekommt, das entweder mit korrekt delayten und EQ-ten Nearfills oder einem Centercluster (bei größeren Bühnebreiten) auszugleichen ist.
Diese Phänomen tritt nicht nur bei Line Arrays auf, auch bei Point source.
Physik ist eben Physik
Bei einem konventionellen System mit mehreren Tops nebeneinander wird der horizontale Abstrahlwinkel in den Lowmids dagegen enger, da die Tops einzeln in diesem Frequenzbereich zwar den Nennabstrahlwinkel noch nicht einhalten, das Cluster aber (in den Lowmids) koppelt. Was beim Array nur vertikal passiert tritt beim Cluster auch horizontal auf, deshalb tritt das Lowmidproblem nicht so auf.
AHA
Wenn man die Arrays zu weit reindreht bekommt man hinten wieder Probleme, ich versuchs mal in einem Beispiel darzustellen wie ich das meine.
Wir stehen rechts z.B. vor der rechten Line oder noch weiter aussen in einem gewissen Abstand zur Bühne, die beiden Lines sind nach innen gedreht.
Zufällig stehen wir nun genau auf der Hauptachse des linken Arrays und natürlich ausserhalb der Hauptachse der rechten Line. Ergo ist unter Umständen an dieser Position die linke Line gleich laut oder sogar lauter als die rechte, allerdings kommt die linke abhängig von der Bühnenbreite deutlich später und man bekommt den von Gert beschriebenen "Doppler"-Effekt (wobei das mit dem Doppler-Effekt im eigentlichen Sinn nicht direkt was zu tun hat aber man weiß was gemeint ist)
Dieser Effekt wird durch den geringen Pegelverlust eines LAs noch begünstigt.Ich hoffe jemand versteht was ich meine
Um Ehrlich zu sein, Ich habs nicht ganz verstanden.
Wenn man bei Systemen zu weit auseinandergeht, braucht man immer Centercluster, Nearfills, Infills, wie auch immer.
Das kann sonst gar nicht funken.
Und wenn ich viel zu weit auseinandergehe, verliere ich komplett mein "Stereobild".
Da muß man dann immer was nachen mit zusatzsystemen .
Weiter hinten ist das Problem dann klarerweise weniger vorhanden.
Aber um ehrlich zu sein, das Problem mit vorne Loch kenn ich seit vielen Jahren.
Damals waren LAs noch nicht im Einsatz.
Und man hat gegen diese "Löcher" auch schon was unternommen.
Nur das sich früher viel weniger diese Mühe machten, was heute schon viel normaaler wird
Sowas wird schnell mal zur Jobverlierertaste, wenn man seine Hand unglücklich ablegt...
Da gibts mehr pulte, wo man die Hand unglücklich ablegen kann
Wenn ich Dich richtig verstanden hab, dann hast Du Kanäle aufgemacht, wo nix dran hing.
Probier doch mal was anderes:
Steck mal Mics drauf an und mach dann die Kanäle auf .
ich weiss jetz grad nicht, ob du das ernst gemeint hast :roll:
Hi
Ich hätte schwören können, Du würdest sowas sagen
Bedingt ja, es kommt darauf an, was und wer was macht.
Für die beschriebene Anwendung würds vermutlich funken.
Wenn die Kanäle nicht gemerged werden können, hat die Speicherbarkeit schon Ihre Vorteile.
:lol:
Wobei ich hier auf keinen Fall einen Pro/Contra Tread digital eröffnen will, und auch ganz klar festhalten will, das ich Deine Ansichten und Meinungen zum Thema Analogplatz völlig nachvollziehen kann, auch wenn ich nicht immer Deiner Meinung bin.
Aber das Du ja nicht prinzipiell dagegen bist und auch auf digital arbeitest, hast ja schon bewiesen.
Wenns nur um eigentlich 8 Kanäle geht, einer Band, dann halteich die Speichervariante nicht als "must have "
Dafür würden die Behringers mit Adat Karte schon tun.
Aber nurwenn einem der Preis das Wert ist,nicht mehr umstecken zu müßen .
Odser aber auch ein LS9 an die FRONT
Stimmt,dann gehen nur die AD8HR, und eine weitere Karte zur HA Ansteuerung, und da wirds geldig
http://www.yamahaproaudio.com/products/interfaces/index.html
Da gibts mehr Möglichkeiten, vonkleinenAnalogkarten über MY16AT mit Behringer oder AD8Hr v´bis hin zu Ethersound usw.
Eine einfache Lösung ist sicher eine ADAT karte mit 16 Kanälen so um die 350 netto und 2 Behringer ADA8000 um ca 240 netto
