Ich kenne allerdings einen Raum, da ist die von einem Kollegen gebaute Variante mit einem Mono dVdosc Cluster die beste akustische Lösung.
Jeder, der dort mit vielen dezentralen Lautsprechern kommt hat verloren.
Ist ein Festsaal in einem alten Palais mit 6 sec Rev Time
Kann schon jemand was zu den drei neuen Pulten von YAMAHA sagen?
Vielleicht ist hier ja auch jemand, der bei der berühmten Veranstaltung dabei war und vergessen hat, dass er was unterschrieben hat...
Logisch, und das macht man dann hier schriftlich, fällt ja nicht auf :lol: :lol: :lol: :lol: :lol: :lol: :lol: :lol:
@ Jürgen, bin gespannt, ich werde sicher vorbeischauen.
Übrigens:
Mit Rocknet mache ich das schon länger Mischpultübergreifend....
Auf jeden Fall nicht auf die Bühne
Systemamps sind von den Limiten her meist auch perfekt angepasst und steigern so die Performance.
Das macht schon Sinn, auch mit dem Gedanken, das dann eben überall gleiche Bedingungen herrschen, wenn man das mietet.
Diese Bastelei, das jeder bei einer PA andere Amps nimmt halte ich ja für eine Unart.
Ist dann OK, wenn es sich um Kleinanlagen handelt, wo man nicht mit anderen Verleihern auf einen Pool zugreift.
"Schade" finde ich nur, daß man - wenn man sich die Konfigurationsbeispiele anschaut - wieder eine immense Menge von D12-Amps für das System braucht. Da würde d&b mal ein auf 2 Ohm freigegebener Amp (zumindest im Topteilbereich) nicht schaden...
(kleines Setup von 4 Tops, 4 Bässe pro seite -> 4x D12)
das sind pro Seite für 4 Tops 4 Bässe genau 2 D12 Endstufen.
Wo ist da das Problem bei dem Output???
Kann ich nicht nachvollziehen
8 Tops gehen an 2 D12
Finde ich gut bei der Leistung
Hat auch seine Nachteile.
Mischpultübergreifend kann man zB kein Gain Tracking machen.
Das geht nur Herstellerintern wie zB bei Digico
Richtig, ich hab jetzt nicht nachgerechnet aber so in die Richtung geht das und für tiefer runter noch länger
Das wird man kaum machen, von daher würd ich die engen Einzelsysteme nehmen
Ich habe für ein paar wichtige Jobs ( Live mit Bands und TV usw ) in schwierigen Kirchen schon Beschallungen geplant und umgesetzt.
Ich hatte dafür nie LA in die engere Wahl genommen, sondern immer viele kleine eng abstrahlende Boxen verbaut, die ich nah ans Publikum brachte, um den Raum so wenig wie möglich anzuregen.
Ich könnte mir das prinzipiell mit LA vorstellen wenn:
Diese eher engabstrahlend sind und eine gute Länge zusammenkommt, das man die Abstrahcharakteristik durch die Länge bedingt schon mal gut nach kontrollieren kann.
Damit das aber bis in ( relativ ) tiefe Frequenzen funktioniert, muß die dann sehr lang werden, und wird damit ausfallen.
Ein kurzes und kleines LA wird meiner Meinung nach zuviel im Mitten / Tiefmitten Bereich in alle Richtungen abgeben, sodaß dies Deine Probleme sind.
Zuviel unkontrolliert in zu viele Richtungen und der Mulm geht los weil diese Kirchen so elendig angeregt werden.
Zumindest ist das meine Meinung.
Was hat MF mit dem Thema zu tun? Aha also MF sind all heilige. Im übrigen ist das ein Tool zum entwickeln von Lautsprecher keines um Räume zu simulieren
Oh Mann, wieder mal das typische beleidigte Geschrei.
MF ist definitiv auch dazu da, um Systeme auf Räume einzumessen.
Ist sogar ein sehr gutes Programm dafür.
Erst schauen, wenn man sowas postet
Es hat auch niemand gepostet, das es Heilige wären, das hast Du in Deinem Post den Anderen unterstellt
Mit dieser Forenseite wird der gar nichts.
Zeig ihn bei Der Polizei an, dann geht das schneller
Jetzt mal unabhängig vom - zugegebenermassen etwas zynischen - Titel:
Ich finde es schon bemerkenswert, wie unterschiedlich die Herangehensweisen der Hersteller in Bezug auf Treiberbestückung (aber auch Bauweise!) von Midsize-LA/VA's im Mittel/Hochtonbereich sind. Hier mal eine kleine Zusammenstellung:
Cadenbach Divus: 2 x 10 Zoll, 4 x 5.25 Zoll, 2 x 4 Zoll
d&b V-Serie: 2 x 10Zoll, 1 x 1.4 Zoll (vermutlich...)
d&b Q-Serie: 2 x 10 Zoll, 1 x 1.3 Zoll
EAW KF730: 2 x 10 Zoll, 2 x 7 Zoll, 2 x 1 Zoll
GAE Waveline: 2 x 10 Zoll, 1 x 2 Zoll
K&F Sequenza: 2 x 10 Zoll, 3 x 1 Zoll
Meyersound Mica: 2 x 10 Zol, 2 x 1.2 Zoll (wird als 3-Zöller mit 1.2 Zoll Exit gelistet)
Turbosound Flexarray: 2 x 10 Zoll, 1 x 6.5 Zol, 1 x 1 Zoll
TW-Audio Vera36: 2 x 10 Zoll, 2 x 8 Zoll, 2 x 1.4 Zoll
V8 und V12 sind passive 3-Weg-Systeme, bestückt mit zwei 10"-Neodym-Tieftontreibern, einem horngeladenen 8"-Mitteltöner und zwei 1,4"-Hochton-Kompressionstreibern mit 2,5"-Schwingspulen, die an ein Horn mit Wellenformer gekoppelt sind
Was ich schon sehr gut finde, wenn ein Hersteller möglichst viele verschiednen Stagebox und Core Systeme zuläßt.
Damit wird es möglich, unterschiedliche Hersteller über ein gutes Audio Multicore/Netzwerk zu verbinden.
Siehe Ethernet, Rocknet, Optocore usw....
Ich finde das gut, weil ich immer weiß, das egal wo ich bin, die Boxen immer gleich bestückt sind.
Man kann ja auch mit diesen Amps im Regelfall auch andere Boxen anschließen über ein "linear Preset"
Ich kenne Firmen, die verwenden für bekannte Hersteller eben nicht die Systemamps weil sie das besser finden :roll:
Ergebnis: die haben so gut wie kein Dryhire, weil das dann niemand will, aus oben genannten Gründen 
Einen Nachteil sehe ich allerdings schon:
Wenn Bands auf Tour sind, dann haben Sie ihre Files und benötigen dafür dann das identische Pult.
Man kann von keinem Techniker erwarten, das er sich täglich noch mal 2 Stunden hinsetzt und dann ein neues file für das Pult in der Konfiguration Y-Di-AV-Vi-Y-Ab us baut.
Die werden dann ganz einfach Ihr Tourpult mitnehmen und der örtliche kann seines wieder mal nicht vermieten.
Ob das Sinn macht?
Das geht dann nur, wenn auch eine plattformübergreifende ON/Offlinesoftware funktioniert
Bin ja gespannt, ob von einem Hersteller was modulares auf den Markt kommt.
Übergreifend wird jedoch sicher dauern.
Vorteile sehe ich viele
Bis auf die "Tasks" "Licht machen" und "Schlagzeug aufbauen und stimmen" (das sehe ich beim Backliner) finde ich in der "Arbeitsliste" eigentlich auch nichts, was als VA-Techniker ein ungewöhnlicher Job wäre.
Ja, mit einem ded. Lichtler, der auch sein Gerümpel mit aufbaut wäre es sicher noch entspannter (dafür könnte man ja dann den Stagemanager weglassen)...
Das ist der Unterschied:
VA Techniker oder Ton bzw Lichttechniker???
Denn zwischen den beiden Technikergattungen sehe ich ganz eklatante Unterschiede, die sich in der Praxis leider auch meist bewahrheiten.
Und dazu:
Klar, für Leute, die nur noch mit Koffer anreisen, am "Check-In" nach dem Weg zu FOH und Catering fragen, 10 Minuten Soundcheck machen und dann 2h Show fahren ist solch ein Job die reinste Hölle, aber für einen Großteil der üblichen Verleiher / Techniker behaupte ich mal völlig alltäglich.
Ich gehöre definitiv nicht zu der Gattung " mit Koffer anreisen" und ich weiß auch, das der Großteil der professionellen Verleiher so nicht arbeitet.
Ist doch eher eine Nische an kleineren Verleihbuden.
Und mir hat auch schon einer mal das Lichtpult hingestellt.
Das läuft dann so, das ich dies am Anfang der Show aufdrehe, und am Ende ab, aber auch nur, wenn ich das nicht vergesse.
Wenn wer so arbeiten will, dann soll er machen.
Ich nicht
Fuck the Fachkraft
:lol: :lol: :lol: :lol: :lol:
Bin ich blöd
Ich hab das dem Videomann umgehängt :lol: :lol: :lol:
