SPL Dynamaxx in "Soft Limit" Einstellung! Kappt nur die gröbsten Peaks macht das Signal ein wenig kompakter. Summenkompressor in der PA mit hoher Ratio (über 1:2,5) finde ich persönlich nicht gut. Wenn die PA genügend Headroom hat, dann sollte man diesen auch nutzen. Immerhin ist das die wirkungsvollste "Waffe" und gegen die platt komprimierte CD Mucke anstinken zu können.
Live kompremiere ich (leicht!) Drums und Bass mit besagtem SPL in SoftLimit, dann noch die Background Vocals ca. 1:3/1:4 und Lead Vocals nur 1:2/1:3 und fertig ist der Namenstag. Maximale Gain Reduction 4-6 dB! Verzerrte Gitarren werden nie kompremiert. Nur bei Bläsern und A-Gitarren setze ich hörbare Kompression ein und natürlich bei den leidigen Keyboards, da allerdings direkt im Kanalinsert. Ihr kennt das ja: 10 Keyboardsounds-11 Lautstärken :mrgreen: Da hilft ein Kompressor mit(1:2) und sehr niedrigem Threshold. Wenn der Tastenmann von der sanften Fläche auf den "Brutalo-Brass-Sound" wechselt, dann schützt der Kompressor vor'm Herzinfarkt.
Ansonsten sehe ich immer öfter Kollegen, die fast alle Instrumente zum Teil mit heftiger Gainreduction stark kompremieren. Der Band wird dabei die Dynamik geraubt, was aber Live Musik normalerweise so ausmacht. Dazu kommt, dass man teilweise deutlich hört, das bsp. der Kompressor auf den Lead Vocals alles mögliche wie Becken, Snare usw. mit nach "oben pumpt". Ein Kompressor muss nicht immer den Sound verbessern. Manchmal klingt der Pegelknecht mit gedrücktem "Bypass" Taster einfach am besten :wink:
Grüsse
WW
Ich würde ich an Deiner Stelle auch für den SPL Dynamaxx interessieren, auch wenn er glaub ich ,nen Hauch teurer ist als 350€.Vom Summen komprimieren würde ich allerdings die Finger lassen, die dafür wirklich geeigneten Geräte kosten ein Vielfaches Deiner Preisvorstellung. Oder willst Du wirklich alles, was Deine teuren Mikrofone aufgenommen und Du sorgfältig bearbeitet hast,am Ende durch einen Billig-Komprressor schicken???
mdf
Kai
Kai
Gebraucht könntest Du für den Preis einen Drawmer DL-241 kaufen. Klingt dezent, pumpt nicht, hat eine (abschaltbare) Automatik für Attack und Release, die fast immer gut klingt (und natürlich die Möglichkeit, alles manuell einzustellen). Ausserdem hat das Ding einen funktionierenden Limiter und ist robust wie ein Panzer.
mfg
Jo
wäre das nicht was für einen multiband-kompressor à la tc triple c?
Aphex Dominator II Model 720, bekommt man hin und wieder
gebraucht bei eBay zu deinem Wunschkurs.
Ist für mich einer der besten Mastercomps für Studio und Live.
In der Summe ist in der Tat Vorsicht angesagt, Geheimtip: Behringer (nicht hauen, das ist noch aus der Zeit als da anständige Geräte gebaut wurden :wink: )Combinator MDX8000. Wenn mans nicht übertreibt schiebt die Kiste selbst "weniger planvolle" Acts aus der Crossover-Ecke zu einem einigermaßen erträglichen Klangbild zusammen...
Ansonsten gerne in den Subgruppen: dbx 166 und Drawmer 231/241.
Aus der alten Behringer-Serie gab es da auch noch den
kleinen Bruder des Combinator, den Mastercom MDX4000.
Der macht seine Sache im Master auch sehr gut.
Der Unterschied zwischen beiden ist, dass der Combinator
mit 4 Bändern arbeitet und der Mastercom nur mit 2.
Sorry, aber der 241 ist für Subgruppe oder gar Summe nicht annähernd so unauffällig wie der Dynamaxx. Ich hatte lange Zeit bei Geräte im Studio, und habe daher meine beiden 241 verkauft. Der 241 klaut eine Menge Höhen, reagiert träge und vernichtet zuviel Attack. Gut, um das Live zu evaluieren, bedarf es zum einen den direkten Vergleich und zum anderen eine professionelle PA, sonst hört man es nicht.
Grundsätzlich wundere ich mich immer noch, über den hohen Stellenwert von Drawmer Geräten in der "Gemeinde". Ich hatte selbst einen 1960 Röhrencompressor, besagte zwei 241 und hab noch drei 201 (die ich aber seit so gut wie nie verwende). Im Studio fällt sofort auf, das alle Teile das Originalsignal indirekter machen. Und im Live Betrieb einfach mal das 201 in der Bass Drum auf Bypass stellen! Das hört jeder: Mehr Tiefbass, mehr Attack - und zwar, wenn man das Teil nicht benutzt! Dazu kommt, daß in den Drawmern keine wirklich gute Hardware verbaut ist. Zumindest an meinen fünf 201 und 241 sind ne Menge Potis verschlissen, also ich kann damit nix tun...
Grüsse
WW
...hab selber den mastercom, der geht wohl, is aber nich mein favorite... cool finde ich die behringer studio compressoren (die in schwarz) pumpt erst bei ca. 24-30db reduction und ist relativ unhörbar...
Sorry, aber der 241 ist für Subgruppe oder gar Summe nicht annähernd so unauffällig wie der Dynamaxx. Ich hatte lange Zeit bei Geräte im Studio, und habe daher meine beiden 241 verkauft. Der 241 klaut eine Menge Höhen, reagiert träge und vernichtet zuviel Attack. Gut, um das Live zu evaluieren, bedarf es zum einen den direkten Vergleich und zum anderen eine professionelle PA, sonst hört man es nicht.
Grundsätzlich wundere ich mich immer noch, über den hohen Stellenwert von Drawmer Geräten in der "Gemeinde".
Gut, daß man mit dem 241 in der Schlagzeug-Subgruppe aufpassen muß was den Attack angeht ist mir auch schon aufgefallen. Ich hab das aber bisher eher darauf zurückgeführt daß die Kompressorsektion vom Drawmer *schneller* zugreift als die im dbx und daher zum "Anfressen" des Attacks neigt, wenn man die Attack-Zeit zu weit runterschraubt. Problematisch ist eher die Gate-Sektion, die ist mir sowohl beim 241 als auch beim 166 zu rabiat und beim 241 tatsächlich zu langsam. Deshalb ist mir der 231 auch lieber, der hat zwar keinen extra Limiter, dafür statt dem einfachen Gate einen recht gut einstellbaren Expander. Der macht (richtig eingestellt) eben nicht ganz zu, sondern nur soweit leise wie erforderlich und ist entsprechend schnell wieder "auf".
TC triple-C, wohlgemerkt auf subgruppe(n) und nicht im master!
Gut, was die Summe angeht, habt ihr recht. Außerdem gehts auf die Lautsprecher, wenn man falsch komprimiert.
War mehr eine Interessen-Frage.
Subgruppen- Komp wäre für mich auf Bläsern interessant, da dort ja die einstellungen relativ ähnlich sind, Gesang und schlagzeug, wos nötig ist mach ich eh einzeln 
