Beiträge von klecks

Deine Erfahrung mit dem Mischen von Overheads und Einzelmikrofonie (Close-Micing) kann ich gut nachvollziehen.

Ich hatte auch öfters das Gefühl, dass man mit einer Mischung aus Overheads und Einzelmikrofonen ein sehr gutes Ergebnis erzielt.

Die Overheads sorgen dann für einen runden Gesamtklang, denn sie halten den Mix irgendwie "zusammen". Damit das ganze noch durchsetzungfähig und vor allem etwas sprachverständlich wird, kann man dann mit einzelnen Mikrofonen im Chor (man kenn ja seine Leute irgendwann und kann die Mics dann an die richtigen Leute verteilen) noch einiges stützen. Das kann man dann sehr schön ausbalancieren, der ein oder andere Komp auf den einzelnen Mikros (vielleicht auch in der Subgruppe) hilft dabei.

Ich denke, dass das für euch garnicht so unbezahlbar ist, wie du schreibst. Es müssen ja nicht gleich 8 C391 sein, mit 2 oder 3 bezahlbaren Condensern (Ich habe da nur Erfahrungen mit AT, aber hier wird ja z.B. viel vom Rode NT5 geschwärmt) wird das Budget nicht übermäßig belastet.

Dann kommen noch einige dynamische Mics wie das SM58 (why not?) dazu und ich glaub, daraus könnte was werden.
Vielleicht sollte man dann noch hinterfragen, ob man wirklich 16 davon braucht (siehe Threat "weniger ist oft mehr"), wenn du dir die Rosinen ausm Chor rauspickst, wird das Ergebnis sicher nicht schlechter ;-).

Soweit so gut, vielleicht hilfts ja ein bisschen.

OK, ich hab noch was gefunden.
Hier das alte "Spirit 8":
http://www.soundcraft.com/product_sheet.asp?product_id=13

Das neue "Live 8":
http://www.soundcraft.com/product_sheet.asp?product_id=135

Irgendwie scheint sich nur die Farbe geändert zu haben.

Moin, Moin!

Soundcraft hat ja in letzter Zeit einige neue Produkte auf den Markt gebracht und als ich heute auf die Homepage schaute, war da wieder ein "neues".

"Soundcraft Live 8", was von den Features genauso aussieht, wie das alte Spirit 8, was vor ein paar Monaten eingestellt wurde.

Ich kann nun beim besten Willen keinen Unterschied zwischen den beiden Pulten ausmachen und wundere mich auch ein bisschen, wieso Soundcraft nun wieder ein 6-Aux Pult auf den Markt wirft. Oder ist der Preis so niedrig, dass das gerechtfertigt wird?

Langer Rede, kurzer Sinn: Wer weiß mehr? Was ist an dem Pult neu?

Schöne Grüße,
Peer

Hach, wie schön mal wieder was aus der Heimatstadt zu sehen! Und dann noch die siffigste Ecke, die es da gibt ;-).

Dort muss man aber deutlich weniger Angst haben, eine Box auf den Kopf zu bekommen, als ne Kopfnuss menschlicher Natur einzustecken (oder irgendwo kleben zu bleiben).

"Vom Amt" ist das da alles nicht, aber wenn ich mich nicht irre, hat die Nebendisse (vom gleichen Besitzer) letzens neue Tops bekommen, die auch ordentlich geflogen sind. Das ist doch schonmal ein guter Ansatz, oder?

Gruß um die Welt
Peer

Obwohl das Dry-Hire Brett hier auf phpBB basiert, fand ich es für diese Aufgabenstellung übersichtlicher.
Die Ausschreibungen bei vtb2b basieren ja auf einzelnen Produkten, das möchte ich aber erst als zweites wissen, erstmal ist interessant, welche Firma mir das Material anbietet und wo die Firma sitzt. Danach schau ich dann, was die Firmen auf Lager haben, da ist die Toleranz je nach Job mal größer mal kleiner.
Aus meiner Sicht gestaltet sich die Suche nach geeignetem Dry-Hire-Material hier im Forum also deutlich einfacher als bei vtb2b.

Ich möchte hier das ehrgeizige Projekt, was sicher schon viel Arbeit gekostet hat, nicht schlecht machen, denke auch, dass daraus noch was werden kann. Aber im Grunde glaube ich, dass die Benutzerfreundlichkeit noch ein ganzes Stück gehoben werden kann (und müsste).

Zu Beachten ist dabei aber noch, wo genau die Delays stehen oder hängen. Wenn die z.B. 2 m von den Hörern entfernt sind, was beim Fliegen ja nicht aussergewöhnlich ist, kannst du in der Theorie wieder 6 db raufrechnen und erhältst wiederum eine gleichmäßigere Schallverteilung.

Wenn die Delays allerdings auf Stativen zwischen den Hörern stehen, ist das was anderes.

Wie wärs mit ner Box von Acoustic Line? Die A6 ist schlank, leicht und kostet afaik so 800 Euros.
Ne gebrauchte A6 gibt es meist für 600 Euro rum.. Sowas wäre für deine Anforderungen schick. Die kannst du dann mit Subs erweitern um auch mal Musik damit zu machen, oder noch weiter A6 (A4) dazu nehmen als Delay. Dann sind auch 400 Leute mit Sprache locker drin.

Zitat von "nudelhirsch"

4) Futter und was zu lesen, denn wenn die Produktion laeuft gibts nicht mehr so viel zu tun am Pult, mal was muten, mal was nachregeln, mal ein feedback ausbuegeln (also nicht schlafen...), aber es kann auch recht langweilig werden.

Die Idee mit den Gummibärchen ist wirklich gut, aber lesen halte ich für keine gute Alternative. Es ist wirklich lästig, wenn der Monitormann nicht auf die Bühne schaut um zu gucken, ob die Musiker Handzeichen geben.
Und spätestens, wenn ein Mukker ins Mikro brüllt, dass er bitte etwas mehr Snare haben will, dann wünscht du dir hingeguckt zu haben

Die Anlage heißt nicht ACS sonder ACL (Acoustic Line Seeburg).
Wenn du mit diesen Stichworten mal die Suche fütterst, kommt dabei bestimmt mehr raus, als dir lieb ist...
Diese Anlage wurde hier schon SEHR oft durchgekaut.

Drahtlos zum Computer?

Ansonsten ist ThomasL Spezialist in Sachen Wireless-FOH mit 01v96, siehe:

http://www.paforum.de/phpBB/viewtopic.php?t=8099

Für seine Lösung sind aber 2 01v96 und so ein Siemens Gigaset Data (oder so ähnlich) von Nöten.

Benutzt doch mal die Suche.

http://www.paforum.de/phpBB/viewtopic.php?t=34188&highlight=wacken

Wie dort auch steht, werden die großen Bühnen von Procon gebaut und ausgestattet (daher kommt das Meyer Zeug).

Grandpa macht seit Jahren die kleine Bühne, zu anfang noch mit Seeburg TSE (Wenn ich mich nicht irre sogar auch noch mit der schönen Soundcraft 8000), jetzt ist das aber Vertec 4888 + Series four.

Dieses Jahr wirds wohl ähnlich sein.

Ich würde sehr wohl zu Cases raten, denn auch wenn die Anlage nur im Schulgebäude rumgeschupst wird, irgendwann kommt es doch mal vor, dass etwas runterfällt und da sind die 100€ Case wirklich am falschen Ende gespart.
Wenn der Schulleitung auffällt, dass die Anlage nach 5 Jahren nurnoch halb zu gebrauchen ist, dann wird sie es sich überlegen nocheinmal Geld zu spendieren...

Moin!

Wer das Zelt in Schilksee gemacht hat, kann ich auch nicht genau sagen.

Opus hat in der Innenstadt (Hörn) 2 Bühnen betreut.
Die RSH-Bühne, mit dVDosc, XL200 in der Front und PM3500M und PS15 im Monitor.
Dann noch die Nora-Bühne mit AD32 und GL4000. Ich denke, dass die auch Delta-Radio in der Halle 400 gemacht haben (wohl mit PM3500), war aber nicht da.

Die von dir beschriebene Bühne in der Nähe des BMW-Stands war wohl die Max-SantaFe-Bühne mit Acoustic Line K2 und irgendwelchen JBL Bässen, betreut von Grandpa. Hier stand ne Soundcraft K2 in der Front und wohl auch im Monitor.

Ansonsten gabs da noch die NDR-Bühne, auch von Grandpa betreut, mit dem mittleren JBL Vertec mit Acoustic Line Bässen. Hier waren SC Series four und SM20 am Start.
Der Sound gefiel mir hier bei manchen Acts ausgesprochen gut!

An der Kiellinie war noch eine Bühne von Grandpa ausgestattet, bei der JBL VRX in der Front war...
Als ich dort einmal war, hat mir der Sound weniger zugesagt.

Krishans Post kann ich so auch unterschreiben.
Mieten ist an einer Schule wirklich nur in Einzelfällen möglich und wirtschaftlich sinnvoll.

Mein Rat ist daher auch, eine Anlage zu kaufen, mit der du fast alle Veranstaltungen abdecken kannst. Das ist mit deinem Budged auch machbar, denke ich - Zumal sich Fördervereine/SV ja auch sicher später nochmal zum sinnvollen Aufstocken der Anlage überreden lassen.

Sehr sinnvoll ist es dennoch, sich ein bisschen daran zu orientieren, was die umliegenden Verleiher für Anlagen/Systeme haben.
Wenn du ein dort auch vorhandenes System kaufst, stellt es dann auch kein Problem dar, für das nächste Schulfest 2 weitere Subs oder 2 weitere Stacks zuzumieten, die die Anlage sinnvoll erweitern.

Weißt du, was du in der Umgebung bekommen kannst?

Zitat von "Kracky"

Es ist nicht Party weil das Material Party wäre, es ist Party weil die Fragestellung einfach nur diesem Niveau entspricht

Auf so ein Statement seitens der Moderatoren habe ich gewartet... Genau da liegt ja die eigentliche Grenze zwischen den beiden Foren.

Einen direkten Zusammenhang zwischen Material, Personenzahl und Niveau sehe ich nämlich so nicht. Wie hier ja schon lang und breit gesagt wurde, soll dies ja nur als Mittel zum Zweck der Einordnung benutzt werden.
Ich glaube nicht daran, dass damit 90% der Threads richtig eingeordnet sind. Kloma zeigt ein Beispiel in die eine Richtung - die andere Richtung gibt es wohl genauso.

Ich zumindest werde wohl erstmal ein bisschen Zurückhaltung üben müssen um einschätzen zu können, wo ein Post hingehört.
Fragen zum SPX 990 oder Mone aus dem Siderack, mit dem ich arbeite, werden hier sicher gerne gesehen. Wenn ich die Intelligates, die im gleichen Rack sind, thematisiere, wird das wohl verschoben.
Trotzdem mache ich mit diesem Rack ein und den selben schlechten oder guten Sound auf ein und der selben Veranstaltung. Und je nach dem, wie ich diese Veranstaltung betreue, definiert sich ja mein soundtechnisches Niveau.

Trotzdem sehe ich dem relativ locker entgegen. Das Quote von Kracky oben zeigt, mir, dass die Jungs das hier schon mit Bedacht und viel Mühe regeln. Wenn ihr das so entscheidet, wie es oben steht, wird sich das ganze schon einpendeln.
Ich verstehe nicht ganz, wie ihr den Moderationsaufwand geregelt bekommt, aber wenn ihr die Sache so wuppen könnt, dann mal frisch ans Werk

Ich finde derautors Kompressor-Einsatz auch sehr zweckmäßig. Wenn ein Mikrofon auf so einer Versammlung herumgereicht wird, kann es vorkommen, dass ein Schreihals das Mikro fast in den Mund nimmt beim sprechen und der nächste Sprecher es nuschelnd vor seinen Bauch hält.
Damit den Leuten beim Schreihals nicht die Ohren um den Kopf fliegen gehört hier ein Komp rein, der bei normaler Benutzung des nicht anspricht. Das macht dann auch kein Unterschied bei der Feedbackgrenze

Bei der Theater-Übertragung ist ein Kompressor genau das falsche. Hier musst du mit geschickter Mikrofonpositionierung erreichen, dass alle ähnlich laut rüber kommen. Der Einsatz des Kompressors würde hier nur die Nebengeräusche, die meist eh schon viel zu laut sind, weiter nach vorn holen.

Monitoring und Abhängemics zusammen könnten schwierig werden.

Besonders bei der Benutzung von Wedges tritt das Problem auf, dass diese ziemlich direkt in die Mics schallen werden. Das führt auch zu einem ekelhaften Klangbrei, wenn der Monitorsound wieder von den Abhängemics aufgenommen wird. Und im Gegensatz zum Pegel des Chores ist das wirklich nicht wenig.

Sehr schön wäre deswegen geflogenes Monitoring über der Bühne (du sagtest, dass da Traversen wären). Wenn das nicht geht, würde ich mit sehr hoch gestellten und nach unten angewinkelten Sidefills arbeiten.

Naja, viel Spaß beim Ausprobieren.

Neben Opus gibts hier noch Musik-Service.
Ansonsten sitzt Grandpa in Hamwedel, Nordlichtpa in Elmshorn und ne Menge Verleiher sitzen in HH.

Die kleine Nebenbühne wird seit Jahren von Granpa (grandpa.de), einem lokalen Beschaller hier, gemacht.
Die haben JBL-Vertec, Soundcraft Series four und viel Acoustic-Line Monitoring und machen in der Regel einen sehr guten Job.
Aber da müsste Kai eigentlich besser bescheid wissen.

Meiner Meinung nach sind die Amphenol-Stecker aber durchaus von guter Qualität. Ich habe selbst nur ein paar Kabel mit denen bestückt und die halten genausogut, wie die restlichen Neutrik-Kabel. Von der Bedienung sind sie meiner Meinung nach sogar noch ein Stück hübscher
Ein großer Verleiher hier in Kiel setzt fast ausschließlich Amphenol ein und ist damit auch zufrieden.