PUR TOUR 2009

Jetzt steht das Setup. PUR wird auf der bevorstehenden Tour mit K1 und Kudo unterwegs sein. Und wieder mit einem Mittelbühnenkonzept. Weitere Einzelheiten, sobald die Tour am Laufen ist.
Die beiden Pultplätze sind mit je einer DiGiCo SD7 bestückt. Die ca. 60 Inputs werden auf 2 Stageracks an der Bühne aufgelegt und ein Local Rack am FOH versorgt das Prozessing zwischen Sideracks und Pult.
Weiterhin wird Rocknet und 2 Galileos für die Signalverteilung auf die Beschallungssysteme mit dabei sein.
Für weitere Fragen stehe ich natürlich gerne Rede und Antwort.

Hallo Sasha,

....ist glaube ich nicht mein Problem. Gibt es doch an jeder Ecke, oder?????

In meinem Sideracks sieht es enttäuschend übersichtlich aus. Da ich das SD7 dabei habe nutze ich alle internen Sachen die das Pult so bietet. Und das ist eine ganze Menge. Und die Meinung "aber nur das analoge Zeug klingt richtig gut" teile ich überhaupt nicht.
Von der SD7 nutze ich 12 FX Maschinen, alle in Stereo. Compressoren, Gates, Röhrersimulation, EQ's werden auch alle intern verwendet.
Ich nutze 2 SPL Channel One im Kanalinsert für Hartmuts Vocal und Spare Mikro, hauptsächlich wegen des De-essers. Das ist das einzige was die Digipulte bisher noch nicht so richtig hin bekommen. Zumindest keines der Pulte, welche ich kenne.
Dann habe ich noch einen Lexicon 960 dabei, den ich über die 4 AESEBU Schnittstellen digital in die SD7 einbinde.
Die 4 Maschinen im 960er werden wie folgt verteilt.

1. Reverb für Vocals
2. Reverb für Drums, hautsächlich Snare
3. Reverb für Keyboards, hauptsächlich Piano von Ingo
4. Reverb für die Backing Vocals

Dann gibt es noch einen CD Player für die Einlassmusik und vielleicht reicht es noch für die ein oder andere Schublade....

Das war's !!!!!!!!!!

Ja, mit den beiden Pultplätzen meine ich natürlich 1 x SD7 für Monitor und 1 x SD7 am FOH. Verbunden sind sie über Optocore, um diese Frage auch gleich noch zu beantworten.

Wir benutzen ausschließlich Shure Mikros. Das schon seit bestimmt 20 Jahren....

Also hier ein kleiner Auszug aus der Mikrofonliste:

Kick: Beta 52 + SM 91
Snare: SM 57
Piccolo: Beta 56
HH: KSM 141
Toms: Beta 98 D/S
OH: KSM 44
E-Gitarren: SM 57 / Beta 57
Vocals: KSM 9
Backings: Beta 58

Die rechtlichen Kanäle sind überwiegen DI Signale oder gehen direkt auf den Sender (Akku Gitarren, Akkordeon, Bass, etc.)

Wie man sieht, alles nichts ungewöhnliches....

Das EQing für das PA werden wir mit den CRQ-12 von Apogee machen. Falls das nicht ausreichen sollte können wir noch auf Filter im Galileo zurück greifen.

Alle Musiker spielen mit InEar und einem zusätzlichen Ring von Wegdes (LE 2100), die um die Bühne verteilt sind. Externe EQ's kommen nicht zum Einsatz. Die SD7 hat reichlich param. und grafische EQ's im Pult, die Dirk Happel (Monitormann) auch benutzt.

http://www.apogeesound.com/products/equal…ucts/crq-12.jpg

Da ich Sennheiser nicht leiden kann finde ich das KSM9 das Beste das Shure gerade im Programm hat.
Und dass Sennheiser weniger Höhen hat als Shure kann ich jetzt nicht bestätigen...

Aber jetzt mal im Ernst. Das KSM9 war die Antwort von Shure auf das Sennheiser mit der Neumann Kapsel KK104. Als Sennheiser gemerkt hat, dass die KK104 außer Höhen nichts hat, haben sie die KK105 hinterher geschoben, die immer noch deutlich mehr Höhen hat als das KSM9. Außerdem gibt es beim Neuheisser keinerlei lows. Klingt für mich, als ob da ein HPF ab 200 Hz eingebaut ist.
Danach haben sie ein Rockheisser und parallel die 935er Serie nachgeschoben....
Bei Shure gibt es immer noch das KSM9, ohne update und ohne Nachbesserungen. Ich glaube das spricht für sich.
Vielleicht verstehe ich auch nur die Produktpolitik von Sennheiser nicht.

So, und nun können alle Freunde von Sennheiser auf mich einprügeln.... Für einen Mikro-Deal wird es jetzt wohl nicht mehr reichen.....