Vocals immer komprimieren?

Zitat von "der onk"

...
Man merkt, daß aneinander vorbeigeredet wird. Alle reden von Musik und Du kommst mit Jazz... ...

GRÖÖÖHL!!!

Hy !

Kompressoren ist ja ein sehr weites feld.
Ich schleppe bei uns Röhrenkompressoren mit herum von dennen ich sagen muss ich würde sie vermissen. Nicht unbedingt um fehlende Mikrodisziplin zu
bekämpfen sondern durchaus um die Stimme durch die Röhre "nach vorne" zu holen.

Macht einfach einen schönen runden Sound

Wenn sowas nicht greifbar ist fahr ich auch gerne mal Rock´n´Roll also ohne Kompressoren, gerade in kleinen Locations.

Grüße
Jürgen

http://www.Stahlzeit.com

Da kann man mal wieder sehen, wie verschieden die Geschmäcker sind - im Rock/Pop-Bereich, gehobener Amateur- bis SemiPro-Level, bin ich immer mit Compressor unterwegs. Ich setze ihn eher dezent ein, maximal 6 dB Pegelreduktion auf den Vocals.

Neulich hatte ich einen Singer/Songwriter zu beschallen - Vocals und akustische Gitarre, dazu eine Begleitband bestehend aus Flügel, Kontrabass und Jazz-Drumset (obwohl, der machte da richtig Musik drauf). Da habe ich den Kompressor extra NICHT eingesetzt, und sowohl mir als auch meinem Compagnon klang es so zu dynamisch. In der Pause dann einen dezent eingestellten Kompressor für Vocals und Gitarre in die Kanalinserts - strahlende Gesichter allenthalben.

My 2 (EUR-)Cents

Viele Grüße
Jo

Kompressoren für Vocals:

ja

266/166:

nein

mindestens:

160/Triple C und der C300 soll ja auch ganz brauchbar sein

nach oben keine Grenzen im Preis, in der Dynamik bitte doch

mit freundlichem Blubb

Zitat von "wasserkocher"

Kompressoren für Vocals:

ja

266/166:

nein

mindestens:

160/Triple C und der C300 soll ja auch ganz brauchbar sein

nach oben keine Grenzen im Preis, in der Dynamik bitte doch

mit freundlichem Blubb

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Hi,

der 166 geht doch ganz ok für VOX...????

Hatte am SA nen Job .. ich hab keine Comps. gesteckt .. hätte ich aber besser tun solln :shock: :shock: :shock: . Die gute Frau konnte einfach net mit dem Mic umgehen ...öhm..

Grüße Michael

P.S. ich hatte ja mal gefragt werd schon mal mit dem C300 gearbeitet hat. erzähl mal ein wenig bitte !

Nein, der 166 ist nicht okay,
er zeichnet sich wie viele billige Kollegen durch Transparenzvernichtung aus

und zu den TC`s:

dass mehrbändige Kompression überlegen ist, ist hoffe ich klar

der Triple C war m.E. ein unglaublich gutes Gerät,
vielleicht nicht ganz einfach zu bedienen in den tieferen Ebenen
und das Endlos-Doppelpoti hat bei mir auch schnell angefangen zu zicken,
dagegen hat mir die Latenz nie Probleme gemacht, dazumischen geht natürlich nicht

Wenn der C300 die gleichen Klangeigenschaften hat und die Presets gut sind, wär das meine Empfehlung,
da ich persönlich inzwischen aber auf Compressor-Grosspackungen stehe, werde ich mir wohl keinen kaufen

mit freundlichem Blubb

über den 266 brauchen wir nicht streiten, das lohnt nicht.

der 166 ist mir aber immer noch viel lieber als: kein kompressor

bessere geräte sind natürlich jederzeit gerne gesehen.

Die Fragen sind doch

1.) Was habe ich?

2.) Was will ich?

Also, was kommt an Signal rein, und wie soll es sich dann anhören. Und daraus resultiert dann, was ich brauche, um von 1.) nach 2.) zu kommen.

Zitat von "wasserkocher"

Nein, der 166 ist nicht okay,
er zeichnet sich wie viele billige Kollegen durch Transparenzvernichtung aus

und zu den TC`s:

dass mehrbändige Kompression überlegen ist, ist hoffe ich klar

der Triple C war m.E. ein unglaublich gutes Gerät,
vielleicht nicht ganz einfach zu bedienen in den tieferen Ebenen
und das Endlos-Doppelpoti hat bei mir auch schnell angefangen zu zicken,
dagegen hat mir die Latenz nie Probleme gemacht, dazumischen geht natürlich nicht

Wenn der C300 die gleichen Klangeigenschaften hat und die Presets gut sind, wär das meine Empfehlung,
da ich persönlich inzwischen aber auf Compressor-Grosspackungen stehe, werde ich mir wohl keinen kaufen

mit freundlichem Blubb

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na ich rede beim 166 auch net von Hi End sondern von R+R . Und dafür taugt er finde ich.

Oder ?

grüße Michael

Zitat von "ADMIN"

Die Fragen sind doch

1.) Was habe ich?

2.) Was will ich?

Also, was kommt an Signal rein, und wie soll es sich dann anhören. Und daraus resultiert dann, was ich brauche, um von 1.) nach 2.) zu kommen.

Eine gute Frage, auch aus der Sicht des jeweils ge(f)orderten PA-Anbieters!
Den persönlichen Geschmack des jeweiligen (Mon-) Mischers zu erfüllen, wird ja inzwischen sowieso nicht mehr erwogen...den aktuellen Ridern zu folgen, hieße: anzumieten; regelmäßig auf eigene Kosten - haben wir früher sogar oft gemacht, um den jeweiligen Tonmannen ihre Umgebung zu ermöglichen. das jeweilige Ergebnis (klanglich!) hat uns definitiv und wohl für immer davon abkommen lassen! Die konkreten Erfahrungen waren. je Größer die Wunschliste, desto schlechter der Sound(-mann).
Inzwischen arbeiten wir nach dem Motto: da steht, was da steht - der Rest wird wohl mitgebracht, oder eben auch nicht! Mixer, die ohne ihre "Lieblinge" garnicht arbeitsfähig sind werden das dann wohl melden - oder eben nicht auftreten! Wenn das Budget stimmt , ist alles möglich, ansonsten eben nicht - jedenfalls nicht auf unsere Kosten! Selbst bei "angesagten" (outcaasteten" Gigs...) geht doch sehr vieles...selbst, wenn es darum geht, in einem etwa vierzig Meter tiefen Saal nur mit sechs, statt der mindestens geforderten zwölf kf730...

verleiher mit deiner einstellung sind genau die kandidaten, mit denen man die meisten diskussionen hat. doch zum glück gibt es nicht nur solche...

zum teil hast du mit sicherheit recht.
es sind ja auch erfahrungswerte die da mitspielen.
aber nicht alle riderschreiber machen das aus purem vergnügen, dem jeweiligen verleiher eins auszuwischen. es gibt ja durchaus leute, die genau wissen was sie machen wollen.

ich finde es nicht gut, alle über einen kamm zu scheren.
andererseits kann ich aus deiner sicht verstehen, das die arbeit mit dieser sichtweise natürlich viel einfacher ist.

Ehrlich gesagt: Companys/Clubs/Veranstalter mit denen man noch diskutieren kann, sind mir doch sehr viel angenehmer, als solche, die ganz stumpf hinstellen, was sie meinen, dass gebraucht wird - ohne irgendwelche Nachbesserungs- oder Serviceversuche.
Oder die, die ganz stumpf nach irgendwelchen Anweisungen Material zuordern, was in krassem Gegensatz zum Venue oder den Kenntnissen der Fremdtechnik steht.

Für Vocals steht bei mir grundsätzlich der Kompressor ausser Frage.
Ja, natürlich.
Und zwar in der Form, als das ich meistens den musikalischen Darbieter 30m weiter vorn nicht wirklich kenne, und daher im Vorfeld mir die Sicherheit gebe, im Fall des Falles reagieren zu können. D.h. daß das Gerät über die üblichen Knöppe und Regler im Verlauf der Darbietung durchaus heftigst zu tun bekommt - oder auch weniger, je nachdem.
Fälle, in denen ich wirklich im Verlauf auf dessen Einsatz völlig verzichten konnte, lassen sich an den Fingern abzählen - und zählen u.a. auffallenderweise auch zu meinen persönlichen musikalischen Highlites.
Da war nämlich offensichtlich Musikstil mit passender Professionalität auf der Bühne angesagt.
No need to interact.
Zu 95% also ergibt sich trotzdem für mich hier Bedarf an Kompression für Vocals - auch gerade bei Klassiknummern.
BTW: Dieser Kompressor steckt bei mir niemals gleichzeitig auch auf dem Monitorweg...

ADMIN: Um von 1.) nach 2.) zu kommen - JA. Und sei es nur der 166.
Wenigstens.
Alles drüber umso lieber.

Natürlich war, was ich schrieb schon überzeichnet...und natürlich gibt es auch jede Menge Tonleute, die "Ihre Spezialwünsche" nicht in den Rider schreiben, um sich ausschliesslich selbst zu profilieren.
Aber wenn Du wiederholt erlebst, daß die extra angemieteten BSS Teile (denn drawmer "geht ja garnicht") nicht genutzt werden ("nun doch:"Drawmer ist doch völlig ok") kommst Du irgendwann ins Grübeln. Das von mir schon an anderer Stelle erwähnte XL3, ohne das es auf der Bühne "gar nicht " ging, und welches dem Fordernden so unbekannt war, daß ihm erstmal die Schalter für die Auxausgänge gezeigt werden mussten ist genausowenig ermutigend. Bisher haben wir auf unsere Kosten dazugemietet, um die Wunschlisten zu erfüllen, um den meist klammen Veranstaltern / Kommunen entgegenzukommen - nach den von mir oben beschriebenen Erfahrungen machen wir das nicht mehr. Klar ist doch, wenns bezahlt wird , wird auch alles möglich gemacht! Ansonsten bekommt der Bandtech im Vorfeld von uns ne Materialliste, was da steht und bei Diskrepanzen muss halt telefoniert werden. Aber es gibt eben Grenzen des jeweils Machbaren (wohl besser: unter konkreten Umständen Machbaren)