A&H Avantis

    Zitat von HJPA

    Wenn ich mir diesen "DCA-generierten" Bus anhöre, dann ist dies das Summensignal aller Kanäle im DCA, ohne reale Pegelung über die Fäder (als ob "0 dB Fader Stellung").


    Keine Ahnung, wie dies generiert wird, aber es ist da.

    Abhörbus, das erklärt eigentlich alles.

    Dann heißt es auch noch PAFL, könnte jetzt auch noch als Hinweis dienen, wo denn die Signale für diesen Bus herkommen.

    Pre / After Fader Listening

    Genau, so wie ihr das vermutet, wird das stimmen. Es wird einfach additiv PAFL über alle Mitglieder des DCA gelegt!

    Bezüglich der Suche nach Defekten ist meine Logik so:

    Ich blicke bei jeder Gelegenheit rauf zum Spectrogram, dort habe ich eine Summe aller Kanäle, die mir NOCH nicht sagt, welcher Kanal genau das Problem hat, falls ich es sehe.

    Aber ich sehe es überhaupt - auch bei Mikros, die momentan gar nicht auf der Bühne sind. Ich muss es nicht peinlicherweise gemeinsam mit dem Publikum hören.

    Da ich SEHR (zu?) viel mit RX arbeite, fallen mir die Defekte optisch fast immer auf und das Spectrogram läuft über ca. 30 Sekunden. Ungefähr wie in diesem Bild von iZotope bei Klicks. Kennt ihr ja alle. Nur viel deutlicher.

    8e458369057e-Clicks-and-pops-shown-on-a-spectrogram.png

    Wenn ich was sehe, muss ich logisch erst noch auf die Suche gehen. Aber mit etwas Glück bin ich schnell genug mit dem Durchdrücken und -hören, bevor der Defekt auf der Bühne landet. Ich melde es dann per Shoutbox oder Bühnenfunk.

    So ist das gemeint.

    Zitat von steffen r

    Wie kommst du darauf, dass wir was vermuten? Wir wissen.

    Na ja, sie werden einfach alle zum PAFL Bus geroutet. Und es folgt den Einstellungen im Pult, ob PFL oder AFL.

    Ja, ääh - sorry! Logisch wisst ihr das. :)

    PFL in meinem Fall dann.

    Für mich ein per Zufall entdecktes, recht praktisches Tool.

    Was mir bei den Musicals sonst noch aufgefallen ist: sowohl bei SQ als auch Avantis funktioniert AMM (d-classic) laut mir deutlich besser (will heißen: weniger Anfangssilben abgeschnitten) als noch beim GLD.

    Letztens bei "Emil und die Detektive" wären die Szenen mit 16+ Kindern mit Dialog auf der Bühne schwierig zu managen gewesen...

    Ich gehe mal davon aus, dass auch die klassischen Plugins, die jetzt kostenpflichtig im deep Pack drinnen sind, verbessert wurden?

    Im GLD war der AMM noch ohne „Follow Fader“ implementiert, richtig?

    Da kann es passieren, dass die Automatik u.U. nicht genug Pegel bekommt bzw. die anderen Kanäle noch zu viel haben, trotz heruntergezogener Fader.

    Bzgl. Regelgeschwindigkeit war ich jetzt übrigens bei der Avantis nicht vollends zufrieden - in schnellen Dialogen waren oft die Anfangskonsonanten nicht sofort da. Auch wenn ineinander geredet wurde, stimmten die Verhältnisse öfter mal nicht.

    Habe daher oft - passend zur Situation - den AMM ein-/ausgeschaltet.

    Zum Teil kann ich es aber darauf zurückführen, dass der Abgriff Pre-Compressor/Pre-Equalizer stattfindet - dadurch nehmen leider auch Signalanteile und Dynamikspitzen, welche man eigentlich weggefiltert hat, Einfluss auf das Ergebnis.

    Bei gleichzeitigem Gesang eh ein NoGo, das ist eh klar.

    Hallo,

    sorry - die Antwort hatte ich nicht mitbekommen...

    Zitat

    Im GLD war der AMM noch ohne „Follow Fader“ implementiert, richtig?

    Ich setze das im "D-Classic-Mode" (also lautester Kanal duckt alle anderen im AMM - ähnlich Soundcraft Automixer Implementierung) ein, da der eigentlich theoretisch interessanter angelegte "NOM"-Modus noch ruckartigiger arbeitet.

    Die Priorisierung pro Kanal in +/- dB hat man dort auf einem eigenen Screen und die Fader an der Oberfläche arbeiten dann post. Nicht ideal. Leider kann man im Gegensatz zu anderen Implementierungen Attack nicht einstellen und die Regelung ist mir allgemein zu wenig dynamisch - das funktioniert sogar im Ui24R besser. Defekte Inputs (Rauschen, Knacken) sind in diesem Modus auch sehr gefährlich - da sehr schwierig zu finden, falls man den AMM nicht vorher deaktiviert. Manchmal ist es für mich halt nicht anders möglich, sprich: zu viele Änderungen während der Proben (und zwischen den Aufführungen), welche im Skript nicht mehr erfasst werden "konnten".

    Eine besondere "Herausforderung" ist, dass bei Aktivierung eines Kanals im AMM (von "OFF" auf "ON" bei bereits eingeschaltetem AMM) damals noch (das passiert laut mir z.B. bei SQ und Avantis eben nicht mehr) der Fader immer auf 0 dB hochschießt, weil das laut A&H damaliger Philosophie "so richtig" war. D.h. das Aufrufen einer Szene darf nur AMM allgemein, aber NICHT einzelne Kanäle umfassen, sonst hat man all diese Kanalfader oben.

    Deshalb die Frage zur Avantis - so bescheiden kann das dort hoffentlich nicht umgesetzt worden sein...?

    Zitat von audiobo

    Bzgl. Regelgeschwindigkeit war ich jetzt übrigens bei der Avantis nicht vollends zufrieden - in schnellen Dialogen waren oft die Anfangskonsonanten nicht sofort da. Auch wenn ineinander geredet wurde, stimmten die Verhältnisse öfter mal nicht.

    Ok - danke für die Info!

    Schade, dass man Attack auch auf der Avantis nicht selbst einstellen kann oder es so wie bei Soundcraft implementiert wurde...

    Zitat von audiobo

    Zum Teil kann ich es aber darauf zurückführen, dass der Abgriff Pre-Compressor/Pre-Equalizer stattfindet - dadurch nehmen leider auch Signalanteile und Dynamikspitzen, welche man eigentlich weggefiltert hat, Einfluss auf das Ergebnis.

    Die Einschränkungen bei den Abgriffspunkten kann ich sowieso nicht verstehen. Keith hat das zwar mal erklärt, trotzdem sollte sowas mit dem FPGA sinnvoll möglich sein. So gerät man gegenüber Ulis günstigerer Hardware ins Hintertreffen.

    Zitat von audiobo

    Bei gleichzeitigem Gesang eh ein NoGo, das ist eh klar.

    Hatte ich bis zu "Emil und die Detektive" auch so gesehen - dort gab es bei der von mir betreuten Inszenierung gegen Ende hin allerdings eine Szene, wo sehr schnell in Übergängen von Sprache und Gesang jeweils ein*e Darsteller*in dran war. Dort hat der AMM im D-Classic-Mode super funktioniert und mir einen Haufen Arbeit erspart...

    Beste Grüße,

    HP

    ca. 2,5k€ Listenpreis, bei der dLive gab es eine Rabatt-Aktion, mit attraktiven Preisen für bestehende dLive Systeme. Es lohnt sich bestimmt den eigenen Händler zu fragen.

    Zitat von duplobaustein

    je nach Vertrieb.

    Das verstehe ich nicht. Vertrieb in D ist Audio Technica. Sonst niemand. Meintest du Händler?

    Was ein krasses Update! Die 64 Kanäle fand ich tatsächlich an der Avantis schon immer den größten Kritikpunkt. Mit 96 sieht es jetzt schon ganz anders aus.

    Bitte liebe A&Hler, macht mal sowas ähnliches für die SQ. Upgrade von 48 auf 64 Kanäle wäre mega! Und ein paar mehr Busse würden da auch nicht schaden.

    Aktuell muss man sich echt schon fragen ob man noch eine dLive braucht oder ob nicht eine Avants reicht wenn man komplett neu kauft.

    Bitte nicht falsch verstehen ich bin seit 8 Jahren auf der dLive und liebe die Kiste aber wenn man jetzt neu in das A&H Universum einsteigt dann ist so eine Avantis mit UFX und dem 2.0 Update schon eine krasse Kiste geworden.

    Bin schon am überlegen ob ich mir zu meiner dLive nicht noch eine Avantis Solo hole und dafür die SQ5 auf den Markt werfe :)


    Zitat von cruelty

    Was ein krasses Update! Die 64 Kanäle fand ich tatsächlich an der Avantis schon immer den größten Kritikpunkt. Mit 96 sieht es jetzt schon ganz anders aus.

    Bitte liebe A&Hler, macht mal sowas ähnliches für die SQ. Upgrade von 48 auf 64 Kanäle wäre mega! Und ein paar mehr Busse würden da auch nicht schaden.

    Ja die SQ leidet findet ich extrem untern en Bussen aber man muss halt ehrlich sein - für den Preis bekommt man schon ein gutes Pult auch wenn so ein Behringer Wing eine echte Waffe geworden ist.

    Aber warte mal ab.. Vielleicht kommt für die SQ noch was.

    corn* corn* corn*