Guter & disziplinierter Drummer + gutes Set:
Locations: Meist Open Air, aber auch einige akustisch unschöne Locations mit vielen schallharten Oberflächen.
dann würde ich ja aus sportlichem Ehrgeiz und wenn es zur Musik passt die Herausforderung annehmen, möglichst viel Sound mit den Overhead´s und entsprechenden Mikrofonen zu machen...ausserdem muss man dann meist auch meist weniger Fader fahren 
Da bin ich dabei. Overhead XY und Snare + Kick. Dabei (zumindest) das Snaremikro auf die Overheads synchronisieren.
Will heissen, bei RnR/Pop käme es mir eher darauf an ob mir das Mikro klanglich zusagt. Das bedeutet dann selber testen, testen, testen…
Da stimme ich auf jeden Fall zu. Das hat aber bei mir leider dazu geführt, dass man ziemlich viele Mikros im Farbkasten haben will. Wenn man in diesen „Rausch“ nicht fallen will, finde ich aber einen möglichst neutralen Satz KMs einen sehr guten Weg.
Overhead: Wenn ich damit ein kompliziert gebautes Set mit vielen Splashes, Schellenkranz, Chimes, etc. oder aber das Set als gesamtes (Jazz 😁) abnehmen will, würde ich Mikros mit einer sehr gleichmässigen Richtcharakteristik bis zum 16kHz-Bereich wählen.
Wenn es allerdings immer nur um 2 Becken links + 1-2 Becken rechts geht gibt mir ein Grossmembran mit der richtigen Ausrichtung evtl. den besseren Fokus im Brillianzbereich bei einer angenehmen Färbung.
Ich denke, das hat dann weniger mit der grundsätzlichen Physik der Großmembranen sondern mehr damit, dass einem eine bestimmte Färbung gefällt, zu tun. Ich benutze gerne mal ein Pärchen C414 ULS oder XLS für OH, weil ich die Klangfarbe mag und meine, dass das einach an dem Mikro 'wie es ist' liegt und nicht an dessen klassischen GM Eigenschaften. Ich habe das gleiche Erlebnis nicht, wenn ich ein Pärchen TLM170 benutze.
Da bin ich dabei. Overhead XY und Snare + Kick.
das mache ich eigentlich nur bei jazz so. dort sogar sehr gerne.
in kleinen räumen (oder in zelten) lasse ich lieber die OH mikros weg, mikrofoniere aber BD, SN und toms.
Sehr vielseitig einsetzbar sind GUTE Kugel-Lavaliers mit Speiseadapter oder Taschensender.
zB 4060, MKE1, MKE2, AKG CK77 - kann man eigentlich nicht genug haben.
Zu dem Thema noch ein Mikrofontip (ich dachte das gibt‘s gar nicht mehr):
JTS CX-500
Habe vor >10 Jahren mal ein Set mitbestellt.
Das lebt noch heute, bei gelegentlichem Einsatz (Wandertrommel an ULXD-Taschensender, div. Saiteninstrumente, im Flügel als Grenzfläche angeklebt, verstecktes Recordingatmo, Glücksradabnahme vor‘m PA…)
Den Frequenzgang habe ich damals mal mit einem 4060 im Vergleich messen können, der war identisch. Rauschen und Grenzschalldruck schien bis jetzt klassentypisch und unauffällig.
Also OH nutze ich nahezu alle hier vorgestellten Versionen. Inklusive der Underhead Version. Für mich ist das vom Nutzpegel abhängig. Je lauter die Bühne, desto dichter müssen die Mikros ran. Die tollste Mikrofonierung nützt nichts, wenn dann nur Gitarre kommt. Ich kann nur empfehlen alles mitzuschneiden und sich dann mal zu Hause hinsetzen um zu hören was funktioniert und was nicht.
Also die extreme sind immer. Kleine Bühne, laute Band = Underheads. Große Bühne, leise Band = Overheads. Und dann alle Graustufen dazwischen.
Die tollste Mikrofonierung nützt nichts, wenn dann nur Gitarre kommt. Ich kann nur empfehlen alles mitzuschneiden und sich dann mal zu Hause hinsetzen um zu hören was funktioniert und was nicht.
der tipp dürfte sich mittlerweile rumgesprochen haben
Ja, es kann aber nicht oft genug ausgesprochen werden. Mein Schlüsselerlebnis war, auf Aufnahmen zu hören, was ein Kick-Mikro sonst noch so alles aufnimmt. Auch ein Argument für meine Zweiwegetechnik mit dem In-Mikro im 'Key in' des gates des Kick out Mikros und nur Bässen aus dem Out Mikro.
Deine „Kick In als Key“ Methode nutze ich auch und find sie genial! Lese hier ja schon viel länger mit als ich angemeldet bin und hab seitdem ich die nutze nichts anderes mehr gemacht! Auch wenn man das „In Mic“ im Mix selbst kaum nutzt, als trigger ist es top, selbst für „natürlichere“ Geschicjten, da muss das Gate ja nicht direkt 40dB+ GR machen, räumt einfach auf. Ähnliches Verfahren nutze ich auch oft zB bei Snare Top/Bottom mit mehr oder weniger stark greifendem Gate/Expander auf bottom. Finde ich musste mich mal bedanken für die Tips die man so mitnimmt über die Zeit!
Ansonsten sind die meisten MuFu Mikros die mir so einfallen würden hier schon genannt worden! Ganz oben auf der Liste „möglichst multifunktional“ ist bei mir auch das 4099.
SM57 find ich übrigens gar nicht soo schlecht für manche Gitarren oder Snare Sounds aber gerade Soundmäßig deshalb ebenfalls auch eher nicht so multifunktional. Manche Sounds funktionieren finde ich schon sehr gut, wenns bisschen „schrammeliger“ wird oder die Gitarre eh nicht so extrem viel Raum im Mix/Arrangement einnimmt gerade Frequenzmäßig. Ist da halt Teil der Signalkette. An snares auch ungern als einzelnes Mikro.
Definitiv nicht „super multifunktional“ im Sinne von möglichst wenig verschiedenen Mikrotypen für möglichst viele Quellen, Stile und Situationen aber grundsätzlich sehr interessant für viele verschiedene Quellen in den richtigen Situationen finde ich auch Bändchen. Nichts um eine Sammlung zu füllen aber ein kleiner Satz für OH/HH und evtl Gitarre (evtl auch als 2. Mic, vlt sogar mit 57 zusammen) kann man schon mal in eine Sammlung miteinplanen. Sind halt in der Richtcharakteristk sehr beschränkt aber wenn man damit leben kann geht so ein M160 oder sowas schon recht gut überall wo es sonst gern „schrill“ werden könnte (also alles geschlagene Blech, Gitarrenamps aber wenn es passt auch zB Trompeten). Wenn man überwiegend Jobs macht bei denen das hinhaut schon sehr facettenreich aber wohl auch nichts für den Keller Punk Club.
Ich mache mich jetzt unbeliebt - AKG C1000. Mit das universellste Mikro, meiner Erfahrung nach.
Jaja, das Lotus Notes unter den Mikros - kann alles, aber nix richtig.
Uns fehlen die smilies 'Bekreuzigen', 'Böse Geister abwenden' und 'Untote Pfählen‘!
Ich mache mich jetzt unbeliebt - AKG C1000. Mit das universellste Mikro, meiner Erfahrung nach.
Stadtfest, in der Nacht vom Samstag auf Sonntag wurde der FOH geklaut. Ich bekam ein Ersatzpult, allerdings konnte das keine Phantomspeisung. 9V-Batterien hatte der Kollege an der anderen Bühne noch, so daß ich 4 C1000 und auch aktive BSS-DI-Boxen betreiben konnte. Nice.
Ich mache mich jetzt unbeliebt - AKG C1000. Mit das universellste Mikro, meiner Erfahrung nach.
Absolut universell, an dem klingt einfach alles mies
… Ich bekam ein Ersatzpult, allerdings konnte das keine Phantomspeisung….
Ja, ich bin alt.
Es war ein 32-Kanal-Pult, Marke hab ich vergessen, ohne Phantomspeisung. Das Netzteil konnte keine 48V und es gab keine Schalter zum Aktivieren, weder in den Kanälen noch global. Ich hab damals auch ein blödes Gesicht gemacht. Leider gibt es keine Fotos davon. Wahrscheinlich gab es auch noch keine Fotoapparate...
AKG C1000.
Rode M3. Ähnliche Bauform, allerdings deutlich günstiger.
Das aktuelle C1000 scheint mit zwei AA Batterien zu laufen.
Das Rode M3 habe ich auch hier. Klanglich völlig ok, aber das Ding könnte man bei einem Baukran als Gegengewicht verwenden. Verglichen mit den Mitbewerbern ist es gigantisch gross und schwer. Quasi das Gegenstück zum CM4.
Ich mache mich jetzt unbeliebt - AKG C1000. ...
ja, das hast du jetzt wirklich geschafft 
ich hatte in den 90er jahren zwei mal das vergnügen, diese mikros auf der bühne als drum-OH nutzen zu müssen.
dessen sound in den höhen fand ich damals schrecklich "kratzig", weshalb ich es danach nie mehr benutzt habe.
